采访、撰文/法兰西胶片

想采访韩家女很久了。

不用隐瞒，两年前《我不是药神》横空出世时，不仅仅是我，几乎所有人，都被她电影人家族身份所吸引，反而不是因为她的本职，一名编剧。

大家会不断构想，是不是在大佬长辈的推动下，出了这么一个电影才女。

还没想明白，紧接着在《药神》同年年末，她作为正夫影业出品人参投了《无名之辈》，一年里擒获两匹最大的平民黑马，这个节奏无人能及了，而对于韩家女对电影创作的真实所想，更成了迷。

就在这两年，韩家女似乎变得低调，剧本创作上听不到动静，正夫影业的投放也少了点波澜。

她在干嘛？她在面临高开低走的恐慌吗？她到底是什么段位的电影人呢？

第一导演在韩家女入股的万年影业（《无证之罪》《隐秘的角落》）的会客厅里，聊了一上午。

这一次，我们不提身世，全部是电影认知与行业操守的碰撞。

从四五岁对电影的记忆，到疫情下产业动荡，再对电影未来形态的隐忧。

信息量全开，金句管够，她的耿直、乐观、谨慎的小性格也层出不穷。

把这篇采访当成韩家女第一篇专访，当成一个职业诺言。

没问题。

韩家女

第一导演：在编剧这个层面，感觉《我不是药神》之后，你的个人创作信息就变少了。

韩家女：可能是每次写完一个初稿，后面事我控制不了了，比如说要早一点能推动，或者是晚一些推动，这个我也不好去干涉人家。

第一导演：当年《药神》的巨大成功对你现在创作有压力吗？

韩家女：我比较没心没肺，第一个东西做成怎么样，第二个尽全力就行了。

第一导演：你不会特别忧患的去想这件事？

韩家女：不会，第一个片子做成这样我高兴都来不及，要还说忧患的话就有点假了。

第一导演：现在很淡了吧。

韩家女：很淡了，都两年多了。

第一导演：现在你做编剧上的愉悦感是什么？

韩家女：就是对方的反馈，看哪个阶段面对的是谁。我有几个项目是做乙方，写剧本你面对的可能是制片人，然后项目到了导演的手里，导演的反馈又是我最看重的，导演完后他自己去弄了，到时候上映的时候观众的反馈，每个阶段你应该看你服务的对象是谁。

我也经常遇到导演不喜欢我的剧本的时候，这个很正常，我心里安慰不是说剧本不行，是不合他的胃口，哈哈。

韩家女

第一导演：为什么不让自己的正夫影业去孵化呢？

韩家女：因为公司确实是比较小，能力也有限。我也没有特别急，慢工出细活。

第一导演：那你此刻已经完成多少个本子了？

韩家女：去年是写完两个。

第一导演：那两个本子大概是个什么样？

韩家女：都是中低成本，偏现实主义，其中一个是带一点点奇幻色彩，但是最后落点还是现实主义。

第一导演：奇幻色彩？我记得你和文牧野合作过一个偏奇幻的剧本，是那个么？

韩家女：不是，文牧野那个是一个有点偏主旋律的，解放战争年代的，有一点点原型人物在里面，但原创更多一些。

第一导演：另外一个现实主义的故事呢？

韩家女：是湾仔码头创始人臧健和的故事，偏女性主义吧。我前年年底拿到了她的授权，没几个月她就去世了，从那以后一直到现在，我都在尽全力想做成这个项目，我不想辜负她和她家人的信任。

第一导演：为什么想做这个故事？

韩家女：也是觉得她的事迹很感人，我自己也在开公司，知道创业有多辛苦。

第一导演：有这样一个共性。

韩家女：对。她很传奇的，70年代末带着自己两个女儿投奔泰国，她老公是泰籍华侨，结果去了发现她老公娶了二房，她一气之下就走了，留在香港，先是打工，给有钱人做医护，打针，因为她原来在大陆的职业是护士，最后肯定是生活也很困顿，她没有香港人身份，那个年代，大陆人在那太不容易了。

她后来就发现香港人好像没人吃饺子，都是吃云吞，她是山东人，包饺子很在行，她就先去湾仔码头那个地方摆摊，结果越做越大，越做越大。

中国的华人里的女企业家我认为这个是最值得写的，因为她命运确实起伏比较大，做的产品又是大众最熟悉的。

臧健和

第一导演：现在进展如何？

韩家女：初稿写完了，就我自己和两个编剧，三个人一起。反正现在进展还可以，希望能尽快开机吧，它也不是一个两、三个亿的东西，还是一个中等成本。

第一导演：发现你还是喜欢偏现实口的东西。

韩家女：但我喜欢的是不现实的东西，最近我在追的剧是《异星灾变》，我喜欢那个。