《狂飙》大结局陷“烂尾”了？
2月1日晚，电视剧《狂飙》迎来大结局，在制造多个热搜的同时，社交媒体上也出现了其有没有“烂尾”的讨论。
《狂飙》的时间跨度长达20年，整个剧作将它用“三幕剧”的形式分成了三段 ，在第26集关键人物李响与高启盛去世时全剧达到顶点，但没想到之后是一路滑落。有网友开玩笑称，《狂飙》窜稀式烂尾，请专案组调查下谁负全责。
在第一幕中交待故事背景，让张译饰演的刑警安欣性格中的坚守和“轴”脱颖而出；
在第二幕又为主人公设置冲突，让张颂文饰演的高启强的戏份得到巨大反转，从一个卖鱼摊主到黑恶势力头目，并让安欣无能为力；
在第三幕中，黑恶势力和政法系统中的保护伞铲除。然而，几乎所有重大推进都在靠反派自我分裂，再也找不到之前双雄博弈、政商界风云诡谲的感觉。
不同于以往涉黑剧和悬疑剧重点呈现案件侦破的过程，《狂飙》着重塑造了一系列复杂有深度的角色，一个忍气吞声求的卖鱼贩如何成为黑道商界横行的地方一霸，一个意气风发的青年警察又怎么成为一个暮气沉沉的中年人？可以说《狂飙》的成功建立在对这两个角色内在人性幽微变化的挖掘上，两个人牵涉出两大阵营，带出数十个有血有肉的真实小人物，牵引着观众去体会人性的嬗变和坚守的珍贵。
任何在市场上获得巨大成功的作品势必都把握住了最大公约数的观众与时代的情绪。
《狂飙》故事的起点发生在千禧年。
此前在接受南方人物周刊采访时，《狂飙》的导演徐纪周回忆起那个年代的蓬勃生气——中国申奥成功、加入世贸组织、经济高速发展，时代在催生大家的*，每个人心中都很躁动，每个人都充满希望。
但与此同时，那也是一个急速变动的时代。90年代国企改革，一代人站在了命运的十字路口，无论是高家兄弟还是唐小龙、唐小虎，他们都是工厂子弟，是被卷入这场时代变革中的人。高启强每次跟警方解释自己与唐家兄弟的关系时，总会说：“以前父母都是一个厂的……”这似乎也为后来他们的联合与命运转向埋下伏笔。
而这些细节与情绪也让每一个坐在屏幕前的人都能找到共鸣。
与此同时，《狂飙》又是现实的。它选取了时下影视剧中最容易出爆款的赛道——悬疑与刑侦，但同时却用一种近乎白描式的三幕剧结构讲述了一个跨越二十年的故事，这其中有普通人的生活也有体制内的“揭秘”。
就像导演在采访中所说的那样，“这部戏是想讲中国20年社会变革，希望从人带出来。警匪故事肯定是最极致、最好看的方式。确实是想描摹这一个特定历史阶段中国基层社会生态，老百姓环境的生态，包括权力生态。我希望京海能成为中国二三线城市的缩影，把中国20年里一些重大社会事件、社会变革，用警匪这样一个最成熟的方式给讲出来。”
《狂飙》中最具魅力的角色之一，无疑是张颂文扮演的高启强。剧中着力书写了他悲惨凄苦的身世、*伐决断的气魄与圆滑慷慨的做派，力求再现一个老实本分的底层人走向黑社会顶峰的真实历程。
他从被迫借安欣关系自保时的局促，到尝到甜头后熟练攀扯的油滑，从意外*人之后的慌张，到收获横财后的*翻涌，每一个阶段的心理变化都非常细致地展现了出来。
他是一个“黑道大哥”，但与观众对于类似身份的刻板印象不同。即使是完成了身份的三级跳，高启强依然没有整天提着棍子喊打喊*，也没有西装革履地在会议室里运筹帷幄，他深谙传统人情社会的所有法则，最擅长的就是勾连关系、长袖善舞，在京海编织成势力庞大、盘根错节的关系网。他还有着接地气的生活细节，对家人无限保护、对妻子痴心一片。
高启强及其所代表的黑恶势力，某种程度上也是人情社会的缩影。无论是唐小龙（林家川 饰）、唐小虎（孙岩 饰）兄弟还是*手陈金默（冯兵 饰），他们选择跟随高启强的原因既不是热衷犯罪，也不是迫于淫威，他们的关系建立在过往的恩怨和情义之上。他们本身也有兄弟、女儿等情感牵挂，却选择了错误的方式来保护家人，最终成为草菅人命的“法外狂徒”。
在这样一个人情社会中，处于顶端的高启强想要帮人解决问题是“一句话的事儿”，但拥有权力的同时他也不得不向更高的权力低头，在真正的“保护伞”面前奴颜婢膝。
这是大多数观众都能够快速理解、产生共鸣的社会现实，甚至剧中大多数人物最终腐败堕落，也是被人情所累。徐纪周表示，“正是法治社会和人情社会的碰撞过程，出现了黑恶滋生的空隙。”
唯一不受人情牵绊的是孑然一身的安欣，剧中对他的塑造有一些“主题先行”的意味。他是一个纯粹的理想主义者，坚持着法治社会应有的公平合理与程序正义。因此他在京海这个人情社会里格格不入，被一再边缘化，从意气勃发的青年被磋磨成了庸懦颓然的中年人。
相比爱吃猪脚面、爱看《孙子兵法》的高启强，安欣几乎没有生活可言。他不仅没有爱人和亲人，剧中甚至连他的住所、爱好、习惯也没有展现，他似乎是一缕为了理想和执着活着的孤魂。
但安欣身上理想主义的光芒是耀眼的。李响带着悔恨摔下高楼，把自己的遗言和证据都留给了安欣；当安欣问出“你想跟我一桌吃饭吗”，高启强略带哽咽地回答“想”；张彪被抓到审讯室里，悲愤欲绝地喊安欣的名字；陈金默受了安欣的恩情，至死不愿*他。无论是好人还是恶人，似乎都在安欣身上寄托了自己的理想。
网友戏言“安欣坚持做了半辈子好事结果成了整个黑道的白月光”，但对于安欣来说，正是因为妥协能轻易换来世俗的成功与安稳，才显得他的坚持尤其珍贵。
剧集前两幕，安欣和高启强在剧中形成了一正一邪的对抗。二人之间相互了解又相互试探，表面关系亲近内里你死我活的博弈，构成了剧中最具张力和宿命感的一组人物关系。在导演颇具电影感的镜头下，诞生了许多被观众津津乐道的“名场面”，比如安心和高启强在街头错身而过，预示着二人分道扬镳；医院走廊前安欣拿着警戒线拦住高启强一行人，高启强对于“警戒线”的一番言论也暗含隐喻。
警戒线代表着法治的底线，一旦跨过，终将付出代价。
《狂飙》所展现的悲悯视角，徐纪周说，这部剧最想表达的是“命运的不可知和偶然性”， 同时在安欣和高启强两个人物身上，又有着古希腊悲剧式的美学特征，“纵然命运难以违抗，但人又要不断反抗宿命。”
