伊斯梅尔去狱中探望父亲，却没有如实告知母亲出轨的事实
电影的片名就是一个寓言式的隐喻，儿子伊斯梅尔窥见母亲和政客的偷情，既不愿意聆听母亲的苦衷，也没有告知监狱中的父亲，谓之视而不见；父亲伊约听从了政客的顶包计划，迫于生计只能顺从以及听出了儿子的谎言却没有拆穿，谓之听而不闻；母亲对自己和政客不伦的关系闭口不谈，假装没有此事，谓之知而不言。而三只猴在剧中并不是一一对应的关系，更多的时候他们轮流当了那三只猴子。
当现实生活是如此艰难与不堪，面对事实真相，他们都选择了逃避，放弃了坦诚面对。在一味的猜忌与疏离中非但没有阻止悲剧的发生，反而让生活继续分崩离析。通过他们真实的演绎，将人性的恶与懦弱展现的淋漓尽致。
导演采用超现实的手法，让死去的弟弟总是在家人悲痛的时候出现，也是导演安排的一种隐喻。暗示这个家庭曾经遭受过一次沉重的打击，痛苦从未离他们远去，也许是因为失去弟弟的悲痛总是存在于他们的记忆中，让他们失去了打破这种沉寂局面的勇气。
频繁穿插在剧情中的手机，也成了一种秘密的象征。当母亲去向政客要钱，手机不合时宜的响了起来，作为情歌的手机铃声成了母亲内心真实地反映，为偷情埋下了伏笔。当父亲出狱后，听见了母亲的手机铃声，私自接听后听到了政客的声音，自此秘密被戳穿。父亲知道了妻子不贞的事实却没有向政客对质，只是粗暴地对待妻子，更是从侧面衬托了人性的懦弱与无奈。
伊斯梅尔在火车上放松心情
儿子去监狱探望父亲，来回乘坐的火车也是一种象征，代表了逃避与疏离。当火车离家渐行渐远，伊斯梅尔渐渐放松了自己的心情，变得不像在家中那么压抑，看得出他很享受这样的离开。而火车也代表着一种空间的距离，亦如他和父亲之间的隔膜。
当伊斯梅尔坐着火车远行，走向未知的远方，似乎也印证了最后的结局。 火车本来是井然有序的在轨道上前行，就像伊斯梅尔一成不变的生活，一旦发生失控，必然会造成危险的后果。
司机站在天台，感叹命运的无奈与悲伤
锡兰的作品多是轻情节重留白，留下大量的想象空间让观众自行扩充。卓越的镜头语言就像是观众的眼睛，以一种凝视的视角观察着剧中人物的一举一动，跟随着剧中人物的情绪起起落落。
电影的开始导演便来了一段固定镜头，在昏暗的海边长椅上，政客和司机伊约进行着不可告人的顶包交易。在这里导演给了政客一个过肩视角，焦点给了司机伊约，表明政客想和伊约拉近关系。政客的满头大汗让这次交易的重要性不言而喻，而伊约的表情看似波澜不惊，实则充满了无奈，这就是现实的生活，处在底层的他并没有更多选择。
儿子和母亲吃饭的场景，导演也用了一段较长的固定镜头。窗外晴朗的海面和室内昏暗的空间形成鲜明的对比，暗喻这个家庭的不和谐。儿子和母亲虽然在同一画面中，但谈话并不融洽，儿子无所事事，对母亲提出的工作不感兴趣，想提前支出父亲的赔款买车被母亲拒绝，最后生气离开。静止的镜头关注着母子的争执，真实琐碎的生活散发出一种疏离的气息，让画面之外的观众感同身受，在时间的静静流淌中思考着生活的因与果。
