文 | 县豪

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李元泰导演《恶人传》，以俯拍霓虹闪烁的彩色街景开场，但很快，镜头下降，跟随一名正在开车的连环*手的眼光，平视韩国街头民众有些恍惚迷醉的夜生活。这名*手在寻找猎物。此时，镜头通过对其手指伤痕的不经意特写，已开始为观众提供*人证据，这一证据将与影片临近结尾的法庭证词相呼应。猎物现身，一前一后两辆车由霓虹区驶入晦暗路段，由此，影片开始以一种完全朴素的常规风格顺序叙事，而它在内容元素上，则同时铺开在韩国犯罪片中堪称空前豪华的复杂架构。

韩国犯罪片素来有三大「利器」：「真实事件改编」，天然增强对观众的情感驱动力，如《那家伙的声音》、《孩子们》、《素媛》等；「连环*人案」，以其本身的惊悚快速勾起观众对故事的渴望，如《*人回忆》、《追击者》、《我是*人犯》等；「黑白警匪」，从特定类型角度引发观众肾上腺素飙升，如《新世界》、《局内人》、《犯罪都市》……而《恶人传》则将这三大「利器」一并网罗，在最大程度挖掘观众观影*的同时，它也为自己的剧作设置了真正的编写难度。

此片于2019年5月在韩国上映，成为当月唯一观影人数超300万的韩片；同年戛纳，《恶人传》于午夜展映单元放映，结束后收获全场观众掌声；而据韩国联合通讯社消息，影片将销往美国、加拿大、德国、法国、中国台湾等全球104个国家、地区；此外，好莱坞已确定翻拍此片。

影片在「刑警与黑帮联手追击变态*手」这看似并不真实的故事中（偏偏改编自本世纪初的真实事件），大多数时刻旨在维持一种流畅生动的剧情节奏，只在连环*手落网后的审判及法庭戏部分，试图通过正义与邪恶间的简单辩证，保证韩国类型片惯于追求的社会伦理深度，但其实，叙事过程中，《恶人传》已通过一些富有细节魅力的微妙影像、台词、人物行为等，在三大「利器」的交融中，为观众提供了一份韩国类型片的分析样本。

2018年，毕业于韩国庆熙大学戏剧导演系的90后新导演毛永盛，以演员全为韩国人的短片《迷失的夜晚》，拿走王思聪发起的香蕉新导演掘地计划200万人民币首奖。短片中，迷眩的夜晚街道、阴森的地下车场、悚然的都市郊野等，共同构筑出一个相当韩式并令人恍惚的犯罪影像空间。

毛永盛、王思聪合影

毛永盛是浙江江山人，却无暇在作品中遗留任何国片特征，而另一位拥有中国身份的名导张律，同样在《庆州》、《咏鹅》等艺术电影中，打造出另一种游走于历史与现实并仅属于韩国的东亚风味，这证明韩国电影的空间置景足够独特，并具有强烈吞噬性，因为它发源于韩国本土的建筑特征、地理风貌、物象人情等，而对其它国家、地区电影的借鉴又十分有限。

如朴赞郁2000年的经典影片《共同警备区》，片名本身，就是具有强烈韩国标识的命题空间，片中沿「板门店边界」这「一线」延伸的地理景深，在极强的戏剧力量中，从警备区双方士兵的情感与冲突中以小见大，让同根同源的朝韩两国既水乳交融又泾渭分明。这种承载政治与历史渊源的空间运用，同李沧东《燃烧》中映照韩国底层青年精神荒漠的地标建筑南山首尔塔一样，都是具有强烈辨识度的光影空间。