文/星空婉儿

《杜十娘怒沉百宝箱》是明代通俗小说家冯梦龙的代表作，收录于著名的《警世通言》中，背景设定在明朝万历年间。而《茶花女》是法国作家小仲马的代表作，揭露了法国七月王朝上流社会奢侈糜烂的生活。两者横跨东西方，相距200多年，却遥相呼应，产生了奇妙的共鸣。

杜十娘和玛格丽特都是名妓，她们不仅拥有他人难以企及的外貌，取得了众星捧月的优势，同时纯洁善良，虽身处风尘，却不染尘埃。

杜十娘“久有从良之志”，日积月累地积攒了一个百宝箱，希望能找到一个真心相待之人。她将一片痴心交付给李甲，却遭到李甲的背叛，最后心灰意冷，毅然决然地与百宝箱一起沉于江底。

《茶花女》讲述了名妓玛格丽特和阿尔芒之间荡气回肠的爱情故事。玛格丽特情人众多，生活奢靡，碰到真心相爱的贵族青年阿尔芒后，两人迅速坠入爱河。为了阿尔芒，玛格丽特放弃自己原本的生活，与阿尔芒去乡间隐居。可惜这段爱情并不被世俗所容，最终茶花女亲自掐灭了爱情的火焰，在思念中走向绝望。

杜十娘和茶花女，一个是东方古典蔷薇，一个是西方清新山茶。她们各有各的魅力，她们的悲剧让人怜悯，引人愁思。从她们身上我们可以看到东西方女性悲剧的相似点和不同点。

杜十娘

一、结局：相似的命运悲剧

杜十娘和茶花女都拥有相似的美貌，有着相似的身份，她们都因为贫穷而成为取悦男子的风尘女子。但是她们却不是好看的提线木偶，任人摆布。她们身上体现着新时代女性的独特气质，即使身处尘埃，也要在尘埃中开出花来。

杜十娘和茶花女都渴望找到“执子之手，与子偕老”的爱情，她们千挑万选，最终选定了这个愿意为之放弃一切的人。可惜的是，那份爱太沉重，当时的社会背景不足以支撑这种爱情，最深的爱成为了她们致命的伤害。她们因为爱情而绚丽，也因为爱情而枯萎。绽放在东方的古典蔷薇和绽放于西方的清新山茶，最终都在爱情毒药中“零落成泥碾作尘”，但是她们“香如故”，经久不散。

杜十娘将李甲视为归宿，而李甲却将杜十娘视为过客。在短暂的旖旎后，面对父亲的逼迫，李甲开始动摇；再加上富商孙富的挑唆，最终将杜十娘转卖他人。杜十娘意识到李甲并非良人后，心灰意冷，痛斥孙富挑拨离间，训斥李甲懦弱自私，当着他们的面，杜十娘将百宝箱中的贵重珠宝一一投入江中，最终自己纵身一跃，以死明志。

《杜十娘》剧照

玛格丽特虽与杜十娘命运相似，但是比杜十娘幸运。首先，她们虽都是风尘女子，但是拥有的自由程度不一样。杜十娘生活在封建时期，她毫无自由，一切都需要听从老鸨的安排，直至被赎身。而玛格丽特却是自由的，每一个情人都是她自己挑选的。

其次，李甲生性懦弱，不敢与父权、封建制度对抗，而且自私自利，为了钱财可以随时抛弃杜十娘；但是阿尔芒对玛格丽特却是真心相待。同样面对父亲的反对与阻挠，李甲屈服于父权，而阿尔玛据理力争，坚持要娶玛格丽特为妻。

尽管如此，玛格丽特依旧没有逃过毁灭的悲剧。玛格丽特的命运悲剧在于她的善良，为了保护爱人的家族名誉，为了保护那个她从未谋面的姑娘，玛格丽特不惜让阿尔芒误解自己，忍痛离开了挚爱之人，最终香消玉殒。

尽管她们遇到了不同的爱人，却走向了同样的结局。“可怜一片无瑕玉，误入风尘花柳中”，两个因生活所迫而落入风尘的女子，最终爱情并没有救赎自己，反而毁灭了自己。

《茶花女》剧照

二、文化：相似的封建枷锁

杜十娘和茶花女虽然处于不同的时代背景，却承受着相似的文化枷锁。她们的命运悲剧可以说是一种必然。杜十娘生活在明朝万历年间，虽然此时资本已经开始萌芽，人们重利轻义，但是女性地位低下，“三从四德”如同一把把枷锁牢牢地锁住了女性。普通女子尚且毫无话语权，更别说风尘女子了。

茶花女看似自由，可以自主选择情人，但是却依赖男子生存，她的命运始终掌握在男子手里。她们的爱情不被世俗所接受，她们的爱情没有合适的土壤。

封建礼教又岂是杜十娘可以撼动的？杜十娘的悲剧并不在于她痴心错付，而在于她没有看清现状，试图以一己之力与封建礼教抗衡，最终只能走向绝望，美好的泡沫最终只能化为泡影。