前几天回答了这样一个问题：金凤玉露一相逢，便胜却人间无数是什么意思，出自哪里？

题主的问题错了一个字，不是金“凤”而是金“风”，一字之差谬之千里，不过用电脑打字的确很容易犯这种错误。

在自媒体流行的今天，上桌的都是文化快餐，连有些传统媒体的网文也常常出现错别字，大家已经见怪不怪了。有人可能会说，你真是乌鸦笑话猪黑。哈，老街的文章也常常有错别字，哪里敢笑话别人呢。

闲言少说，我们看看秦观《鹊桥仙》的原词 ：

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。【金风玉露一相逢，便胜却人间无数】。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

喜欢诗词的朋友恐怕没有不知道这两句的，虽然熟悉，但是对于“金风玉露一相逢”这句，恐怕就很容易理解错了。

金风就是秋风，玉露就是秋天的露水。金风和玉露常常出现在描写秋天的古诗词中，例如魏晋·无名氏有《子夜四时歌 ·秋歌》

金风扇素节，玉露凝成霜。登高去来雁，惆怅客心伤 。

在诗歌中，金风和玉露如果不在一句中，往往是上下句相对的那部分。例如如李世民的《秋日二首其一》

菊散【金风】起，荷疏【玉露】圆。将秋数行雁，离夏几林蝉。

云凝愁半岭，霞碎缬高天。还似成都望，直见峨眉前。

诗僧齐己的七律《萤》

透窗穿竹住还移，万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室，自持孤影助明时。

空庭散逐【金风】起，乱叶争投【玉露】垂。后代儒生懒收拾，夜深飞过读书帷。

金风是平平，玉露是仄仄，在上下联中正好可以彼此对仗，

这两个词还可以并列使用，正好是平平仄仄：金风玉露。例如李商隐的这首《辛未七夕》

恐是仙家好别离，故教迢遰作佳期。由来碧落银河畔，可要【金风玉露】时。

清漏渐移相望久，微云未接过来迟。岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。

碧落银河畔， 金风玉露时。天上的银河边，秋风起、白露出的时候。一句写明了地点，一句说明的时间，

又如《酹江月·谢人贺生子》（唐末宋初·无名氏）：

天高气爽，正【金风玉露】，安排秋节。株守蓬窗无寸效，自愧才非人杰。

那更家贫，又添丁累，料想无奇骨。新章褒美，天然好语还发。

堪羡力薄无储，宾庖萧索，乏礼延佳客。多谢诸公来宠贲，虽有一瓯春雪。

玉果未圆，犀钱须办，早早为君说。恐辜珠玉，小词聊且权折。

开头几句起兴，天高气爽，正是秋风起玉露生的秋季。家里又添了人口.........

或者仄仄平平，玉露金风，例如曹勋《清平乐·春前别後》

春前别後。常是双眉皱。生怕莺声催残漏。梦破闲衾堆绣。

又还【玉露金风】。秋声先到房栊。川上不传尺素，云间犹望飞鸿。

又到了玉露金风的秋天了，却不见心上人的消息。水中没有鱼传尺素，天上没有鸿雁传书。

一开始读到秦观《鹊桥仙》这首词的时候， 以为是金风和玉露相遇了，就像牛郎见到的织女一样，一个金一个玉，还挺般配。其实不然。

先说一下《鹊桥仙》，这个词牌原是咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。例如欧阳修的《鹊桥仙》虽然没有牛郎、织女的名字，但是”灵汉旧期还至，鹊迎桥路接天津“很明显写七夕相会的牛郎与织女：

月波清霁，烟容明淡，灵汉旧期还至。鹊迎桥路接天津，映夹岸、星榆点缀。

云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。

秦少游的这首词虽然也是写七夕相会，但同样省略了牛郎织女的名字。理解了牛郎织女的省略，就容易理解金风玉露一相逢了。

【金风玉露一相逢，便胜却人间无数】， 其实是指”金风起玉露生时“牛郎织女相逢了。而不是金风和玉露相逢了。在秦观的鹊桥仙里，金风玉露不是主语而是时间状语。真正的主语是牛郎织女，只不过诗家语言，最喜欢省略倒装等勾当。

又如晏殊 《长生乐 》中 ”玉露金风月正圆“

玉露金风月正圆。台榭早凉天。画堂嘉会，组绣列芳筵。洞府星辰龟鹤，来添福寿。欢声喜色，同入金炉泛浓烟。

清歌妙舞，急管繁弦。榴花满酌觥船。人尽祝、富贵又长年。莫教红日西晚，留著醉神仙。

玉露金风月正圆，玉露出现时，秋风吹起时，月亮正圆。

想一想李商隐的《辛未七夕》，”由来碧落银河畔“，说的是地点，”可要金风玉露时“说的是时间。

再回到题主的问题：金风玉露一相逢，便胜却人间无数。当初您第一次读到这首词的时候，是怎么理解的呢？

秦观说，在金风玉露出现的时刻，牛郎织女相逢了，虽然相会的时间很短，但是胜过了人间长久的相伴。

所以下阙会写到：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。如果两个人真得情深意长，并不在于天天厮守。

@老街味道

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