这是一期有关“折腰体”七绝的专题。我分享某诗友的原创七绝时，提到某首诗是“折腰体”，有诗友在评论区回复道：“失粘了算好诗吗？”

那有没有“失粘”的七绝好诗？读完本文自会明了。

什么是“折腰体”？我们都知道，格律诗要求“句内平仄交替，联内平仄相对，联间相粘（即平仄一样）”，如果一首七绝句内平仄交替和联内平仄相对，但却失粘了，那这首七绝就是“折腰体”。

史上水平最高的折腰体七绝都有哪些？本文就分享其中最经典的10首，并进行解读和排名，让我们一起来品读和欣赏好诗。

天回北斗挂西楼，

金屋无人萤火流。

月光欲到长门殿，

别作深宫一段愁。

这是一首很精彩的宫怨诗，描绘出一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图，画面阴森冷寂，居住在其中的人心情愁苦跃然纸上。

这首诗第二句和第三句平仄相对，因此“失粘”，是一首典型的“折腰体”七绝，后面9首诗同样都是如此。

杨柳渡头行客稀，

罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，

江南江北送君归。

这是王维在长江上游送好友沈子福归江东时写的一首折腰体七绝，相对来说王维比较偏爱折腰体。

此诗描述诗友目送友人荡舟离去后的场景和感受，语言明快，风格清丽，“景、事、情”融为一体，情景交融，情真意切，友情深厚，余音袅袅。

离别家乡岁月多，

近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，

春风不改旧时波。

唐玄宗天宝三载（744年），86岁高龄的贺知章辞官告老还乡，此时距他离开家乡已有五十多年了。

回到家乡后，他目睹物是人非，友人不在，不仅感慨世事沧桑，写下《回乡偶书》二首。这是其中的第二首，通过“人变”与“湖不变”的对比，抒发物是人非、人生易老、世事无常、沧桑变幻之感。

全诗语言朴实无华，感情真挚自然，极易引起共鸣。