去年年底，年近九旬的克林特·伊斯特伍德推出了他自导自演的新片《骡子》，听到“东木”这个熟悉的名字，影迷们不甚欣喜。

有幸，这部电影能在今年与中国大陆的观众见面，定档8月26日，相信老爷子的影迷都不会错过。

克林特·伊斯特伍德1930年出生，如此高龄依然在为电影事业奋斗，实属难得。

伊斯特伍德比同样“无法停止拍电影”的伍迪艾伦还要年长五岁，两人的相似之处在于，他们都有强烈的个人风格，只是风格迥然不同，而且他们都习惯于自导自演，因为很多时候，没有人能比他们自己更适合自己的电影。

伍迪艾伦的电影是神神叨叨，带有神经质色彩的知识分子式的思考；而克林特·伊斯特伍德的电影则是，以美式硬汉的荧幕形象对国家性格、民族精神进行自我反思。

两人都代表了美国作者电影的某种重要侧面，在电影史上占有非常重要的地位。

纵观克伊斯特伍德导演的大部分电影，《骡子》是其中一部已然“温和”许多的作品。

虽然主人公厄尔从事高风险的行业，但基本上与暴力的中心保持着一定的距离，强烈的个人做派，以及导演的立场，把“骡子”（运毒者）的形象塑造得更易被道德接受。

而且，电影在很大程度上消解了毒品网络背后的罪恶，更多地着墨于主人公厄尔的人生观与价值观。

在热衷于“文艺复兴”的当下，加上伊斯特伍德对政治正确的忤逆，观众对人物其实更容易产生的是共情，而不是对法律或道德的思考，而这也恰恰是导演的立场，是导演本身的意识形态，这在克林特·伊瑟特伍德的电影中并不罕见。

所以《骡子》仍然是其一贯风格的延续，只是像奉俊昊说的那样，多了一丝理所当然的“老气”，毕竟人家已经快九十岁了。

值得思考的是，当我们看《骡子》时，是否觉得厄尔仍然是伊斯特伍德电影中所塑造的“另类英雄”形象？

答案应该是肯定的。

由真实事件改编的人物本身的特殊性，加上在电影中被赋予的绝对主体性，即作为导演的主人公，厄尔只需要足够的行动力，而并非所谓的正义。

首先，厄尔的身份是与法律道德对立的。

其次，他运毒的动机非常单纯：面临*，妻离子散，无路可投，简单来说就是为了钱。