时光催人老，岁月忽已晚。

行走在人生旅途中，我们留不住风景，也无法重启老去的时光。

坦然接受老去的时光，何尝不是一种优雅。

想起北宋黄庭坚在重阳节写的一首词，“花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁”，完美地诠释了什么是人老心不老。

《南乡子》

诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。

万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。

催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。

花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。

我们常常将诗人的最后一首作品称为“绝笔之作”。

有的绝笔概括了诗人一生的遭遇，如苏轼的《自题金山画像》，“问汝平生功业，黄州惠州儋州”。

有的是诗人的临终遗言，寄托了他一生的志向，正如陆游的《示儿》，“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”。

也有的表现了对人世的控诉，例如清朝无名乞丐的《绝命诗》，“两脚踢翻尘世界，一肩挑尽古今愁”。

而黄庭坚这首《南乡子》写于1105年，两年前他因“幸灾谤国”的罪名被开除官籍，贬至广西宜州。

人至暮年，遭此劫难，但他并没有因此而颓废，反而在重阳当日写下了这首旷达之作，字里行间洋溢着幽默风趣，令人赞叹。

写完这首词的当月三十，他便病逝于宜州，所以这首《南乡子》便成了他的绝笔。

词的上半阕开头便推出一组对比鲜明的镜头。

将官们都在谈论着封侯拜相，功名利禄，而词人却远离人群，独倚高楼，和着悠扬的笛声，放声高歌。

一边是觥筹交错，侃侃而谈的热闹场面，一边却是悄然独立，倚楼长歌，虽不至冷清，但却颇有“遗世独立”之意。

在这巨大的反差对比中，将词人耿介孤高的形象刻画得入木三分，同时也流露出了他对功名利禄的鄙薄。

而接着的三句，词人借助“戏马台”这个经典意象，怀古抒情。

世间所有的是非成败，荣辱得失，都早已随风飘逝，就像曾经热闹非凡的戏马台，如今不也不过是一处遗迹罢了。

“戏马台”传闻是项羽所筑，宋武帝刘裕曾在九月九日于戏马台上大宴僚属，饮酒赋诗，后来此处便成了重阳登高胜地。

词人此处提到“戏马台”，既照应了开头的“诸将”，又暗合“重阳”，同时又抒发了历史兴亡的感慨，可谓是一举三得。

如果说上阕的“万事休休”，超然中暗含一丝消极思想，那么下阕则淋漓尽致地表现了词人豁达开朗的情怀。

换头两句“催酒莫迟留，酒味今秋似去秋”，虽有借酒消愁之意，但词人写得很是豪迈大气。

想起李白在《将进酒》中所言“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”。

这两句看似迥然不同，但是诗人那种看淡功名，开怀畅饮，不负时光的潇洒情怀却是一脉相承。

最后结句“花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁”，画龙点睛，刻画了一个簪花自娱的“老顽童”形象，将词人的豁达之情推向了顶端。

词人仿佛在与花互相调侃，字里行间充满了对生活的热爱，完美地诠释了什么是人老心不老。

黄庭坚写这首词时，已经61岁，这个年龄在现代不算老，但在“七十古来稀”的年代，却是妥妥的老年期。

更何况当时他被除名，贬谪异乡，不得自由。

在这样的背景下，他却巧借黄花来表现自己风趣幽默的一面，这种苦中作乐，不服老的达观精神，确实是难能可贵，令人叹服。

人生如寄，飘忽若尘，花开花落，四季流转，岁月，带走了青春；时光，苍老了容颜。

红尘陌上，跋山涉水，披星戴月，这一路的修行，不过是为了遇见更好的自己。

就像汪国真所言：“世界上有不绝的风景，我有不老的心情。岁月不曾将你打败，你要与它并肩去爱。”

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作者：解忧诗词

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