汤显祖（1550-1616），字义仍，号若士，四十九岁自署清远道人，五十岁号海若，晚年号茧翁，江西临川人。他一生大部分时间是在神宗统治时期度过的。在他出生之后十四年（1564年），英国的戏剧大师莎士比亚诞生了。几乎是一个巧合，莎士比亚也死于1616年。如果从世界文学史的角度来考察，汤显祖和莎士比亚是同时出现在东西方的两颗明星。

他热衷于功名，从二十二岁就开始了科举场上的奋斗，前后历十余年，连年落第，直到三十四岁（万历十一年）才考中进士。因讥评朝政，多次遭贬。他政治上开明，思想上进步，反对程朱理学，要求个性解放，戏曲创作主张“以意、趣、神、色为主”。他创作了《牡丹亭》、《紫箫记》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》等剧本，诗集有《红泉逸草》、《问棘邮草》和诗文集《玉茗堂全集》。

汤显祖的代表作是《牡丹亭》（全名《牡丹亭还魂记》），这个剧本通过杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，热情讴歌了“情”对“理”的胜利，表现出积极地浪漫主义精神。

“游园”是《牡丹亭》第十出《惊梦》中的前半部分，主要是描写杜丽娘内心复杂的思想感情。她对爱情的追求、对青春的热爱、对美的向住，但在封建礼教的压抑下，这一切美好的愿望，都被禁锢在闺房中而不能实现，因此产生感伤和悲叹，从而揭露了封建礼教的残酷性。

杜丽娘复杂的思想感情，表现在：她第一次接触了这么美好的自然景色，顿时使她入迷、惊喜和向往；由于对美的向往而激起怀春之情的动荡；由于春情的发动进而萌发对爱情的追求。但看看自己眼前所处的现实环境，使她不能自由地去享受美，对爱情的追求更受到严酷的禁制，因而又引起她失望和惆怅。

这种复杂的内心思想感情，主要就是通过情景交融，形神结合的艺术手法，展开剧情的意境来加以表现的。

《惊梦》由六支曲子组成。六支曲子构成了一幅美丽迷人的图画：晴丝摇漾，莺啼燕舞，春花开遍，姹紫嫣红，还有多情而美丽的少女；六支曲子组成了一组情思绵邈、春情凄惋的游春曲，生动地唱出了顾影自怜的少女的微妙心情，透露了女主人公爱情上的苦闷；六支曲子把抒情、写景和刻画人物心理活动有机地结合起来，使这支游园曲产生了摄魂荡魄的艺术效果。

下面与友友一起，逐一欣赏这六支曲子。

第一支曲子【绕地游】梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？

这支曲子表现了一个被禁锢在“小庭深院”的少女的生活，不是百无聊赖地闷睡，就是单调乏味地绣花；展示了少女的情怀，春意缭乱，春情难遣，对春天的向往还像去年一样殷切。正是：小庭深院人独立，满怀春情关不住。

莺鸟的歌声唤醒了少女的春梦，也唤醒了少女的春情。“乱煞”一词，既是客观的描写，也是主观的表现；描绘了春光的热闹，表现了春意的缭乱。“炷尽”、“抛”、“残”等词恰到好处地透露了女主人公对深闺内院获得厌烦；“恁今春关情似去年？”这一反问句式，直抒胸臆，加强了感情表达的力量。可以说，这是一支思春曲，它为整个游园奠定了感情的基调。正是这种思春之情，“剪不断、理还乱，闷无端”，她要游园，借春光，抒春情，于是她精心打扮起来了。

第二支曲子【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌、整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。步香闺怎便把全身现！

没有直接描绘人物的外貌，而是通过描绘她梳妆打扮时的动作，来展现她的情趣，这应该是对【绕地游】中杜丽娘向往美好自由的性格、情趣的进一步补充和发展。的心

“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”“闲”字直接修饰“庭院”，既表现了主人公生活环境的特点—寂寥和烦闷，又反映了主人公在“闲”的深闺生活中的闲散无聊。所以随着春风摇漾而来的那细长柔软的游丝，就叩开了女主人公爱情的心扉，“情丝”偷偷爬上了少女的心坎，少女的心象细线一样颤动了。这一句明写春景，暗写春情，寓春情于春景，情与景水乳交融。

少女春情萌发，梳妆才有无限情趣：“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香”。整一整头上的装饰，没在意，镜子忽然把她的半边面容偷偷照进去了，害得她羞答答地把发卷也弄歪了。

“没揣”、 “迤逗”两个当时口语的运用，不但使生活气息更加浓郁，而且活脱脱地表现了少女那种娇羞的神态，“步香闺怎便把全身现”，整天在香闺中怎能把自己娇美的姿态展现。这是杜丽娘在镜中窥探到自己的娇美面容，而唱出的顾影自怜的赞词。可以说，这是一支迎春曲。

（未完待续）