奇迹申凤梅：知耻而后勇‖老家许昌

文‖贾凤翔

有人说，申凤梅是越调的标志。这话不错，不过不够具体。具体点儿来说，近80年来越调可分为4个阶段。

第一阶段：1942年至1960年。第一标志是张秀卿，第二标志是毛爱莲，第三标志是申凤梅。

第二阶段：1961年至1976年。第一标志毛爱莲，第二标志申凤梅。

第三阶段：1977至1995年。第一标志申凤梅，第二标志毛爱莲。

第四阶段：1996年至今。这里我写后又删了。一是与本文关系不大，二是敏感，费口舌。从上述内容可以看出，申凤梅的轨迹最值得注意，她从第三跃为第二，再跃为第一。

申凤梅的成长与她受到两次大的刺激有关。

张秀卿较毛爱莲大11岁，较申凤梅大8岁。张、毛都是12岁出道，申是14岁出道。也就是说，1942年，申毛刚出道，张已经蜚声越调剧坛了。特别是这时，张唱响了《天水关》（收姜维），开越调女唱男之先河。

解放前，张在舞阳班、辛秀班，毛在兴爱剧社，申在南将罗、李庄、七里头戏班。这些戏班没有可比性，但此时张、毛都是领衔主演，申是主要演员，却不领衔，所以去搭毛的班。解放后，张去了商丘、开封等专区级越调剧团，毛去了周口市（县级）红光越调剧团，申去了项城县越调剧团。三人都是领衔主演，但剧团规格不一样。

1956年河南省第一次戏曲观摩会演大会，三人都是一等奖，不过张秀卿名字在前。1960年，毛主演的《无佞府》拍了电影进了京。但上述情况仅是表面的东西，最主要的是在声腔艺术方面，张做了很多探索，毛也多变化，而申当时呆板的东西较多。

就在这时，出了一件意想不到的事情：年仅41岁的越调泰斗张秀卿撒手人寰，以致越调剧坛痛心疾首高呼“天亡越调”。

不过，任何事情都有两面性。如果张秀卿再活三四十年，申凤梅就可能不是现在人们心中的样子了。剧团没了领衔主演，要物色一个，这就找到了申凤梅。

申凤梅从县级剧团来到专区级剧团，显得很不适应。唱腔呆板、土气，表演也土，剧团的一些人看不起她，说她没有领衔主演的范儿。申凤梅气得要回项城，但她终于没有回。小不忍则乱大谋，如果那时申凤梅真回了项城，她的传记可能就不会写成现在这个样子了。

受羞辱肯定是坏事，但坏事可以变成好事。申凤梅知耻而后勇，跟主弦吕国英学张秀卿的唱腔。勇于承认自己不行，俯下身来学习，这是申老师非常难能可贵的地方。

福无二至，祸不单行，申凤梅又受到接踵而来的打击。1964年河南省现代戏观摩演出大会，申凤梅、毛爱莲演的是同一个角色：《卖箩筐》中的张大娘。《河南日报》记者顾面子，称为“并蒂莲”。