二、风格特点

（一）明朗轻快

斯卡拉蒂奏鸣曲的风格中，明朗与快活的风格，在他的奏鸣曲中表现得淋漓尽致。斯卡拉蒂通常运用快板或极快板（Ptesto）的速度，而较少运用安静的中庸速度（Moderato），或具有装饰作用的富于表情（Espressivo）之乐句，其音乐的脉动，虽然速度很快，但不过分激动，具有愉快的动感。

斯卡拉蒂创作的奏鸣曲，大都是为宫廷里的爱乐者所写，所以其作品的表现，仅以优美与消遣为目的。由是，他的创作受到了一定的限制，但由于斯卡拉蒂有过人的天分，故而在其乐曲中，不仅能够轻快自在地活动，而且发挥了巴洛克时期高超的情操，与他自己无拘无束的纯真个性。

（二）凸显个性

在弹奏斯卡拉蒂奏鸣曲的时候，演奏者可以发挥自己的个性，并展现出个人诠释的才华。与富雷斯可巴蒂作比较，斯卡拉蒂打破了富雷斯可巴蒂时代对键盘音乐的主观精神，不再斤斤计较与巴洛克时期那种超乎个人的风格，而着重于音乐家个人艺术修养的发挥与艺术情感的表现。

（三）对比温和

斯卡拉蒂的奏鸣曲，在风格上，表现了巴洛克时代人们对于宗教无穷尽的崇尚情操；在动机上，斯卡拉蒂不像贝多芬那样用强烈的对比，来表现内心的抗挣，而他的动机恰恰相反，通常是精致而粗浅的，其主题的发展缺乏戏剧性；在音乐上，也不造成任何的效果，只是自在地宛然一种“先知”的存在，其动机构成的主题，趋向于一种稳定与少有的大变动的形态，它们表现的是完整性和统一性的风格，因此压抑了一些原本很强烈的动机对比。从斯卡拉蒂的奏鸣曲，可以明显地看出：动机在呈现部与再现部中的出现完全相同。换句话说，在一首奏鸣曲的进行当中，不受任何内在的影响而改变，这也正是巴洛克时期完整性精神的表现，动机在奏鸣曲中大部分具有相同的形式与造型，故而主题之间是温和的对比色彩。

三、音乐特性

斯卡拉蒂奏鸣曲的音乐特性中，充满了意大利音乐的旋律美、丰富的和声、多采的转调手法，并且带有西班牙音乐的明快节奏等风格，使之超越巴洛克、洛可可的时代界限，成为古典乐派键盘乐器音乐的宏伟蓝本。

斯卡拉蒂的奏鸣曲，在结构上，篇幅短小、形式多样、内容丰富，它们大多是演奏时间只有两三分钟至五六分钟左右的二段式，内容或清雅或灿烂或抒情，可谓姿态万千，如一把撒在阳光下的珍珠烁烁生辉、色彩斑澜；在曲式上，有的像巴赫的创意曲、有的好似赋格，其中有几首还是包含了两个主题的古典奏鸣曲式；在技法上，并行三度、六度和完全八度音程奏法、同音往复、多彩的装饰音型、分解和弦音型、快速重复、以及双音经过句的新技法等，几乎成为当时羽管键琴所能够展现出的技巧，在作曲技法上绝对是先锋的，充分拓展了键盘音乐的表现力。这对日后古奏鸣曲的形成，技巧的发展都有着重要的影响。斯卡拉蒂的奏鸣曲大多数是一些精巧玲珑的各种舞曲，并且大部分都有标题，如田园曲、随想曲、咏叹调、托卡塔和赋格。这些奏鸣曲运用非常活泼、精练的风格写成，采用丰富的轻松旋律，都是二部曲式（AB）的单乐章作品，它们有着活泼有趣的和声，大胆的转调，主、复调织体的对比以及洛可可的娱乐性，到巴洛式紧张的戏剧性的突然性对比，构成了这些奏鸣曲作品的显著特点。

作品虽仍然是采用的二部曲式，但是已不同于典型的巴洛克二部曲式了。它更多地开始运用带再现的二部曲式。即第一部分从主调开始，终止句结束在属调上，在第二部分的结尾处再现第一部分的终止句，并转回主调。两个部分通常要各自反复。虽然在这里还没有出现独立而完整的再现，但已有了明显的再现因素。特别是有些奏鸣曲的第二部分开始处，已具有展开性，这就使作品的结构更加接近古典奏鸣曲式。同时，它的主题旋律有一个基本的节奏型，井往往使主题在整个键盘音城中回响。有时先由右手奏出，再由左手模仿，好似赋格式地进行，几小节后，模仿处理停止，出现了与前面主题相对比的音乐进行。斯卡拉蒂有无穷尽的创造性主题，他的每一种美学思想都发育成为各种不同的奇异创造。有时有重复出现的节奏图式，主题的伴奏部分有时十分重要，甚至是不可分割的，主题构思本身就是复调性的。有时在一个段落内，有鲜明对比的不同主题。虽然斯卡拉蒂还没有完全摆脱巴洛克音乐的时代特征和风格，不过从他带有新倾向的作品来看，说他是海顿和莫扎特等古典主义乐派的先驱应是当之无愧的。