时尚生活类杂志上的美术评论

□范美俊

　　多年前笔者出差南京，在机场看到一些可供旅客免费阅读的时尚生活类杂志。在这些印刷精美的刊物中，或多或少地可以看到一些画作和画家的介绍。恰好，一位朋友的油画作品赫然印在一本厚厚的杂志封面上，令笔者这个少有远足的人颇感吃惊。笔者很疑惑：在机场这种吃碗面都要上百块钱的地方，打广告得花多少钱啊？再有，这些作品给谁看，看者又有何感受？

　　美术评论的对象很广，除一般意义上的作品评论外，还包括艺术品市场评论以及对美术活动、美术事件、美术现象的评论等。凡是涉及到美术界的人与事，而且有一定立场和态度的文字，均可视为美术评论。显然，刊载美术评论的报刊专业与否，与评论文章水平的高低并无关系。即便是某些专业报刊的美术评论，也敢以“20世纪××画的重大创造者”“××画新纪元的开创者”等惊世骇俗的标题出现。但是，估计这些了不得的画家，还得规规矩矩地按照报刊的要求往其对公账户先打入一笔费用。

　　新中国成立后的文艺，因为可以“载道”而成为了“文艺战线”上的重要一环。即便是一些行业性很强的报纸，在涉及到胡风的文艺理论、样板戏等本来属于文艺圈的事，也需要表表态。那时各种非专业报刊上的美术评论，既要体现“二为”方向和“双百”方针，同时也兼顾文艺的普及性和大众化。而如今的报刊，无论专业与否，都发生了一些显著变化。以非专业报刊上的美术评论为例，主要的变化是：以前的评论短小而深邃，评论者未必见过被评论者，没有当下评论那种冗长和“勾兑”过的感觉；以前的报刊文多图少，而现在是读图时代；以前的评论有稿费、报刊靠订数生存，而现在要么没稿费，要么是低稿费，大部分报刊主要靠广告生存；以前的报刊在内容上遵循“接受美学”原则，视读者为“上帝”，而现在的一些报刊则竭诚为付费者服务；以前的评论话题比较严肃，说大一点是担负着建设精神文明的重任，而现在的评论以市场推广为主，喜用“首创”“开派者”甚至是“大师”“巨匠”等专业圈非常厌恶的用语；以前的评论毁誉功能皆有，因而影响力大，而现在的评论特别是画作评论，没有人会特别在乎文中究竟说了些什么……