张艾嘉和“乌嘴婆”的成长经历，毫不相似。
张艾嘉很早就出了国，1966年被母亲送去纽约读书，“每天听着摇滚蹦跶，留长发、穿超短、手上带10个戒指，天天跑去中央公园……”
她对很多事都早早有了概念，比如信奉爱情的自由选择，后来第一段被家长反对的婚姻，就属于25岁时任性的一见钟情；也曾因为公司各种不允许，就炒了东家嘉禾电影。
所以拍《八两金》，是她被植入了一个“违和”的身体。
乌嘴婆家穷读书少，人生没选择，内心懵懂，只能随着命运的流水飘向远方，追寻未知的异国梦。
对饰演她的张艾嘉而言，角色天平的一端叫“虚幻的异国梦”，另一端叫“真实的乡愁”，张艾嘉需要站上去，重新掂量一下孰轻孰重。
现实中，那时张艾嘉已经体验过婚姻，她像一个从其他宇宙“瞬移”来的人，已经预知了悲剧的发生。
一见钟情的婚姻也未必长久，乌嘴婆的命运更加堪忧，只为“一张绿卡”就决定出嫁，各方面未知数实在太多。
于是。
她在影片结尾的送别戏，为这个角色流下了更为复杂的泪水。
这一刻，我们听懂了罗大佑的配乐《船歌》：
“水乡温柔，何处是我家。”
《瞬息全宇宙》里的杨紫琼，在多重宇宙跳进跳出，吸收来自不同宇宙的超能力……似乎每个宇宙都比她原先的精彩。
但不见得，非得是精彩的人生才有价值。
有时禁锢的、痛苦的，一样可以有。
中国式女性禁锢的经典，是一个叫《红楼梦》的宇宙。
别看这个宇宙表面锦衣玉食，穷奢极侈，所有物质供养都是王公贵族级别——这是曹雪芹刻意制造的一款情爱实验机，本身就设置了完全理想化的真空条件。
这是张艾嘉另一次饰演比自己小的女性。
她当时24岁，而林黛玉入潇湘馆时顶多12岁。尽管张艾嘉爱情经历不少，但体验这样丝毫不沾人间烟火的，尚属首次。
她后来回忆说，没有哪一部戏能入得那么深。
这是一个“尽在不言中”版的林黛玉。
台词少，感情却不少。
只是递个小手帕，内心就能引发一连串OS，有关心，有别扭，有信任，又有小猜疑……
眼里都是戏。
这一版电影的林黛玉，性格也与书上不尽相同。
更硬，更快，更绝。
有一种顶破世俗躯壳的冲动。
一次，丫鬟不经意间说漏了宝玉与宝钗的婚事，黛玉听到，居然带着晴雯般的火辣劲儿，冲进怡红院质问宝玉。
但见到病榻上的宝玉，话到嘴边咽了，回到了不爱显露内心、话只说三分的黛玉本体：
“宝玉，你病了？”
--“病了。”
“你为什么病？”
--“我为林姑娘病了。”
“宝玉，你的心呢？”
--“我的心，给林姑娘了。”
