天之涯，地之角，知交半零落。酒酣耳热之际，情绪达到高点，确是无限的离愁别虚。空怅惘，前路知己，知交零落。

一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。最后一句的意境，与王维在《渭城曲 》中：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人的感情如出一辙。

送别友人之后，寂寥哀愁油然而生，顿感人生苦短有如落日，充满彻骨寒意。整首歌词弥漫着浓重的人生空幻感，深藏着出世顿悟的暗示。

《送别》的歌词不仅融合古典文学，旋律也极尽古韵中国风，但让人意想不到的是，这支曲作竟然是一首漂洋过海的“舶来品”。

《送别》曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。

歌曲节奏舒缓韵律质朴，饱含恬淡优雅之静美。与歌词契合得恰到好处，又隐隐自成一家，始终传达着淡远悠长的悲凄之感。词已尽，曲无穷，送别之意潺潺流入心间，达到琴瑟共鸣的绝佳效果。

经典的歌曲自然会吸引一大批音乐人前赴后继的改编翻唱，李叔同的这首《送别》创作迄今已有百年历史，也不乏各个版本的演绎。

台湾女作家林海音在她的自传体小说《城南旧事》中多次提到《送别》这首歌，它曾经作为林海音在北京读书的那所小学在毕业典礼唱的仪式歌曲，把它称为“欢送毕业同学离别歌”。后来这本书翻拍成电影，情节现在大抵都记不得了，唯独能记起的只有这首歌。

1999年唐朝乐队在他们发行的概念专辑《演义》中，重新编曲演绎此曲，赋予《送别》全新的感觉，唐朝送别的不只是朋友，而是时代。送走了溜走的时间，朋友，社会，还有对现在的迷惑和些微的恐慌。现在听来又是另外一个时代了。

台湾歌手陈绮贞在2006年推出专辑《快乐的夏天》也收录了这首歌，陈绮贞的童音让她唱起这首歌来毫无违和感，又能听出藏在岁月里的无尽怅然，就像总是轻快悠扬的手风琴，却是听来最为悲伤的乐器。她唱的即是童年，也是时间的歌。

2010年金海心推出的专辑《玲珑》也翻唱了这首歌，她的声音清脆，干净空灵，是年轻人踌躇满志各奔前程的送别，轻快的声音仿佛高兴的挥手说下次再见。

第二季的《我是歌手》舞台上，韩磊也倾情演绎了这首歌，歌王的磁性声音散发出馥郁浓香的时代气息，送别的悲壮与苍凉萦绕心头，直抵灵魂深处。

管虎执导的电影《厨子·戏子·痞子》，邀请朴树献声，演绎了一个全新版本的《送别》。朴树提到这首歌的时候，说对自己的演唱并不满意，这样的歌，哪怕一首，如果是他自己写的，即便死了也甘愿。他的声音永远干干净净让人喜欢，娓娓的歌声，把人唱到动容。

经典至此，魅力于斯，不枉李叔同先生创作这赋阙谣。最具中国风韵的送别之曲，俨然成了一副浑然天成的写意画作，古雅凄迷的意境不论你何时倾听，都会被其蕴含深邃渺远的人生哲理深深的折服。