尽管印象派画家们喜欢表现景物的变化，但也有些画家有时乐于以自己的方式创作肖像画。

德加把画笔指向“平民社会中的人物”，例如洗烫衣女工、坐在咖啡桌前的女人等(《咖啡馆》，又名《苦艾酒》，1876，奥赛博物馆藏)。德加还画了不少朋友的肖像。

雷诺阿在印象派中可称得上是“肖像画家”，因为他特别喜欢画女性的面部。他的模特儿显现了人生的不同阶段：从面部表情丰富的婴儿和孩子(主要是画家自家的孩子)到打扮入时的女人。雷诺阿也善于捕捉青年人的无忧无虑、高兴的心情和青春气息(《弹钢琴的年轻女郎们》，1892，奥赛博物馆藏)，还善于表现小人物的情态(如《手持玫瑰花的加布里艾》，1911，奥赛博物馆藏)。而西斯莱除了很少的几次例外，一生不画这一题材。

弹钢琴的年轻女郎

和毕沙罗一样，塞尚在一生中画了许多自画像。据说，塞尚对画商沃拉尔说过：“艺术的终极是人像。”(在塞尚艺术中，“人像”一词即指“肖像”)他不着力表现面部的瞬间表情，而是注重刻画模特的内在气质和性格。他是在他身边的人中间选模特，所以，他让后来成为其妻子的伴侣霍尔腾丝?菲盖长时间摆姿势，画了多幅塞尚夫人的肖像。在这些肖像画里，画家运用了他画静物用的几何化处理手法，从而预示了20世纪初绘画上的新探索――立体派(《拿咖啡壶的女人》，约作于1890－1895，奥赛博物馆藏)的出现。

青年莫奈的作品中也有几幅肖像画。1868年他画了一幅侧着身子、似乎是从背部看去的肖像画《戈迪拜尔夫人》(奥赛博物馆藏)。后来随着莫奈年龄和经验的增加，他放弃了肖像画，专致于画大自然。但要指出的是，1886年，他以其儿媳苏珊娜?欧什德为原型创作了两个版本的《打阳伞的女人》(奥赛博物馆藏)。莫奈把这两幅画叫做《外光下的人物习作》。这两个处理“如同画风景一般”的人物轮廓已经非人物化了。

在肖像画领域、印象派女画家贝尔特?莫里索(女儿朱丽?马奈是她最喜欢的模特)和玛丽?卡萨特成功地表现了“母爱”(贝尔特?莫里索，《摇篮》，1872，奥赛博物馆藏)(附画13)和当时的室内场景。这些画面使我们今天能够抱着怀旧的心情领略上个世纪生活的艺术。

13.《摇篮》 贝尔特 莫里索 1872 奥赛博物馆藏

今天，印象派已远离其诞生之时所遭遇的抗议和惊世骇俗的气氛。自从卡耶博特的赠品在1896年堂而皇之地进入卢森堡博物馆以来，印象派的作品就得到了艺术爱好者、收藏家和博物馆众多参观者的热情认可。