老舍

那天的舒乙才知道自己有多爱这个陪伴自己并不多的父亲，他摸着父亲的脸，拉着他的手，他的泪洒在父亲满是伤痕的身上。他的泪，是父亲在人间感受到的最后的热气。他一直觉得：那点热气，是他回报父亲的爱。

也是在那天，舒乙想起了自己和父亲所有的往事，他甚至记起了父亲给他的第一印象。

父亲老舍第一次给他印象大概是在他两岁那年，当时母亲带着他去撒尿。因为尿不出，母亲竟叫上父亲给他“示范”。父亲走来示范后，母亲说：“小乙，尿泡泡，爸也尿泡泡，你看，你们俩一样！”

这一次“示范”，舒乙第一次看见了父亲，而且也明白了“父亲和他一样”。

但不管舒乙对父亲的爱和理解有多深，老舍的离去都不可避免地摧毁了他们的家，摧毁了他们的生活。所以，在1994年那篇《老舍的丹柿小院》的末尾，舒乙怀着复杂的心情在文章末尾写道：

“对一个有明确生死观的人来说，生和死的转换竟是如此迅速，如此无障碍，令所有善良的人都不寒而栗……就这样，他可爱而有趣的家业随即毁灭！”

记者李满在丹柿小院

从这句话里便可看出，作为儿子的舒乙，对父亲的不告而别虽然理解却多少有些不能接受。或许，舒乙在心底深处会觉得：你至少应该给家人一些交代，哪怕只言片语。可老舍，偏偏就没有。

笔者认为，舒乙不论在文章还是在生活里都坚持叫父亲“老舍先生”，从来是因为以上这些更深层次原因共同作用的结果。这句“老舍先生”里，有儿子对父亲的敬重，却也有儿子对父亲的隔阂。

父亲死前，舒乙在林科院南京林产化学工业研究所工作，他所从事的工作多是科研。这样一个人，却阴差阳错地因为父亲之死而在后来“经由研究父亲开始从文”。

1978年，带着无数未被解开疑惑的舒乙开始收集资料，为研究老舍提供了最直接的和最真实的历史资料。他的首篇作品《老舍的童年》后来被《人民日报》连载。

舒乙也就此走上了从文之路。

舒乙与父亲

创作《老舍的童年》的过程中，舒乙调查采访了100多人，其所耗时间精力之多可以想象。

1986年，51岁的舒乙出版了第一本散文专集，后来，他又接连创作了《我的风筝》、《老舍》、《现代文坛瑰宝》等专著。

因为不满足于教科书对老舍童年的简单介绍，舒乙开始为父亲做年谱。他还将父亲苦难的童年、曲折的求学路以及他的恋家都写进了那本《作家老舍》里。这本传记也成了老舍唯一的传记。

后来，舒乙还写了一本专门讲述老舍平生爱好的书，书名就叫《一生爱好是天然》。

或许是研究父亲久了的缘故，也或许是遗传的缘故，舒乙和父亲一样极其敢于仗义执言。平日里，只要是自己认为正义的事，他都会跳出来坚持。哪怕，这种坚持会让他承受巨大的代价。

2000年，面对北京旧城区里成片的胡同和四合院迅速消亡的现实，舒乙和梁思成儿子梁从诫、弥松颐、李燕等联合提出“保护北京历史文化名城的十条紧急建议”。

这十条建议的提出，无异于和当时的政府对抗，可为了保护文物，为了保护老北京，舒乙等人丝毫没有犹豫。

舒乙等人的建议在当地引发了强烈反响，但当时的多数人都给予了强烈反对。因为这事，舒乙还获得了“爱国者导弹（捣蛋）”的外号。

即便如此，舒乙也坚持把自己的想法说出来了，他说：说了不白说。

因为舒乙的苦口婆心，北京市政府负责人终于出台了规划古都风貌的相关文件。后来，这些规划竟全部吸取了他们的全部建议。得知消息后，舒乙曾激动地当面向市长们说“我要‘叩头了’！”

后来，舒乙还为城市文物及文化遗产的保护，他还在参与实地考察并查阅大量资料后写了《京杭大运河，残缺的辉煌》《隋唐大运河，地下的辉煌》和《江南运河，水乡的辉煌》三篇考察实录，积极呼吁保护大运河。

舒乙

宿命一般地，由科研转文学后，舒乙又爱上绘画。而他拿画笔还与他的妻子有关，他的妻子学画时总拿着画笔犯愁，一旁并未学过画的舒乙见了便说：“这都不会，我来吧！”

自此后，拿起画笔的舒乙便再未放下过画笔。爱上绘画这年，舒乙年已60多。再后来，他竟成了一个知名画家。

舒乙画画并未从师，也没有从画家母亲那里学到任何技法，他的绘画颇有点结合文学的意思。他作画，从来从感情出发、从生活出发，他总能用自己的方法画画，也正因为此，他的画风总是很奇特。“一湾碧水，一片黄叶，一抹惆怅，一腔深情”，这些，都是画画时曾营造的典型意境。

舒乙觉得，自己在绘画上的造诣并非来自画家母亲，而是来自父亲老舍。

原来，老舍的鉴赏水平极佳，并且非常善于评画，在家时他便经常对着一张字画评头论足。时日久了后，舒乙便从父亲的“批评”中知道了艺术标准。

年岁越来越大后，舒乙对父亲的感情也慢慢发生了变化。如果最初父亲死前，他还对父亲有隔阂，那么后来，随着时间的流逝，他已经完全懂了父亲。

晚年时，舒乙创作了一篇名叫《父子情》的文章。这篇文章里，他深情回忆了父亲老舍对自己的关心和教导，他还特别提到自己结婚时父亲赠送给他们的“勤俭持家，健康是福”的匾额。

这篇文章里，舒乙终于不再称呼父亲为“老舍先生”，而称呼其为“我的父亲”了。在文中，提及对父亲的评价时，他写道：

“我的父亲老舍，既不是典型的慈父，也不是那种严厉得令孩子见而生畏的人，所以是个复杂的父亲。”

2013年，舒乙被确诊为了肾癌，此时预感自己时日无多的他第一时间想到的不是自己，而是父亲留给他们的文物。这些文物包括齐白石的《蛙声十里出山泉》、傅抱石的《桐荫图》、林风眠的《川江图》等20幅精品字画。

经过商议后，舒乙决定将这些珍贵文物捐赠给中国现代文学馆。捐赠时，他说：“当我们老的时候，就要考虑这批画的归属问题了。”

而此前，舒乙无偿捐献出的老舍《四世同堂》的珍贵手稿，则成了文学馆的镇馆之宝。