周令钊

周令钊，1919年出生于湖南省平江县三市镇，中国现代杰出美术家、设计艺术家、美术教育家，新中国国家形象重要设计者。曾任中央美术学院壁画系民族画室主任、中国美术家协会理事、全国邮票设计评审委员等职。代表作有开国大典天安门城楼上的*像、油画《五四运动》、壁画《世界人民大团结》等，主笔或参与设计的作品包括中华人民共和国国徽，中国人民政治协商会议会徽，中国少年先锋队队旗，中国共产主义青年团团旗，第二、三、四套人民币，等等。2019年，被评选为“最美奋斗者”，为中国美术界唯一获此殊荣者，并获得“中国文联终身成就美术家”荣誉称号。被誉为“国家名片”“国家形象设计师”“公共艺术先驱者”“新中国设计第一人”。

本文节选自《人民艺术家》杂志第201801期，内容有删改。

1949年，新中国成立。一大批有着各种教育背景和知识结构的艺术家汇聚在一起，为勾画新中国的艺术形象、营建新时代的审美出谋划策，如设计国徽、政协会徽、十大建筑、元帅礼服、建国瓷、三大勋章等。

周令钊也是其中一位。他坚定而笃信进步的理想，抗战时期为民族发声，新中国成立后为国家出力。他的艺术人生经历了20世纪中国社会从战争与动荡走向建设与发展的沧桑巨变，他的创作见证了从战火中诞生并走向成熟的新中国的辉煌岁月，他以独特的艺术贡献方式参与了20世纪中国视觉艺术、视觉文化历史性发展的历程。

1949年7月，全国政治协商会议筹备会为了迎接新中国的成立，在《人民日报》刊出了向全国征求国旗、国徽及国歌词谱的启事，明确提出对国徽设计的要求是：甲、要有中国特征；乙、要有政权特征；丙、形式要庄严富丽。

全国各界人士纷纷投身于这一具有历史意义的工作之中。同时，受中央之命，负责征集国徽图稿的清华大学营建系和国立北平艺专（1950年改为中央美术学院）都成立了国徽设计小组。

当时，张仃担任中央美术学院实用美术系的主任，组建了中央美术学院的国徽设计小组，周令钊正式加入，并参与了以天安门为主体的第二版方案。

1950年6月15日中央美术学院提出的国徽设计草案

周令钊曾回忆道：“美院张仃是组长，张光宇跟我参加。张仃跟张光宇他们两个人画了一个方案，周围齿轮麦穗，底下是天安门，上面一个五角星。我一看就觉得这跟越南国徽很像了，细微的差别在于越南国徽底下是一个地图，我们底下是天安门。那时我们国旗已经出来了，我就想何不用五星红旗下的天安门呢。所以我就画了红底子五颗五角星底下一个天安门，那就是现在的国徽。后来设计稿拿到中南海去，张仃回来说就用了这个五星红旗下的天安门。”

1949年10月23日清华大学提出的国徽设计草案

对天安门到底应作为一种“旧”的象征，还是一个“新”的主体，清华和央美还曾为此争论过。曾有学者指出，梁思成先生反对天安门入国徽另有更深刻的理由，“天安门是封建王权的象征，不应放进人民共和国的国徽”。在一些学者看来，梁思成对天安门的否定限定了天安门在国徽中的政治寓意，代表了“一部分知识分子和民主人士对新政权的隐忧”。

相比之下，央美设计组对天安门的选择，则表达了以张仃、周令钊为代表的进步艺术家内心的共识和信任。在周令钊1951年创作的《五四运动》中，也可以看出天安门的位置，它不是“旧”形式的象征，而是被视为近代革命的起点。而后在新中国各种设计中，天安门作为象征主体的情况开始经常出现了。