游戏中还有类似比赛实况转播的镜头

在这样一种充满魄力的设定框架下，《剑/盾》却没有讲好一个故事。从美术上讲，本作有着高超的人物设定水平，事实上早先几位女性馆主刚刚公布的时候，网络上就已经掀起了几次同人创作热潮，许多网友创作了众多精（色）美（气）的同人插图。可惜到了游戏内，这些精美的人设并没能被很好地利用，玩家在对战以外能够和馆主交流的机会非常少，游戏内又没有馆主相关的支线，这就导致了重要角色的刻画十分薄弱。

包括索妮娅、露璃娜、玛俐在内的一批新“老婆”也在社交媒体上多次掀起二次创作热潮

另一方面，本作大小反派角色的动机都有些不够明确，小反派起码结局上算是有个交代，而大反派的剧情则是看得人云里雾里。到最终通关时，玩家只有一种做了次“工具人 局外人”的感觉，缺少完成一个大事件的充实感与震撼感。

在剧情的表现方式上，《剑/盾》的手法也显得有点老旧。例如，剧情中的吃饭环节，屏幕一黑一亮，这饭就算吃完了；劲敌丢出精灵球捕获宝可梦时，手上连个精灵球的模型都没有，只是象征性地做了个“抛出”动作；爱好音乐的馆主倾情演唱，却因为没有语音而变成一场只有肢体动作的哑剧……

各种剧情演出上的细节缺失，拉低了整个故事的表现力，也导致游戏的代入感被大大减弱。

聂梓算是馆主里最有个性的一个，不同凡响的出场方式为他的个性加分不少，但没有语音的“干唱”让场面一度十

被旷野地带改变的游戏机制

在游戏机制上，《剑/盾》吸收了此前推出的《皮卡丘/伊布》的一些优点 —— 由过去的纯“暗雷”遇敌机制，改为“暗雷”与“明雷”相结合，其中的原因并不难猜测。由于本作被称为“旷野地带”的地区草地富集，如果还采用暗雷方式，玩家势必走两步就会遇敌，《太阳/月亮》波尼旷野的艰难之处已经验证了这一点。

《剑/盾》在遇敌机制上的变化改善了游戏的节奏，例如在赶路或宝可梦HP不健康的情况下，最不想看到的就是过草地一不小心撞到野生宝可梦，轻则浪费时间，重则当场被打翻在地然后被送回宝可梦中心，新的机制让玩家可以不用担心此类问题，选择自己想要的冒险方式。

明雷遇敌机制的另一个好处是，玩家终于有机会观察到宝可梦的生态了。《剑/盾》中的各种高宝可梦从身材大小、移动方式到遭遇主人公后的反应都各不相同，比如在宝可梦富集的旷野地带，玩家能遇到身躯庞大的大岩蛇，也能遇到矮小的地鼠，既有见人就跑的胆小虫，也有稍微靠近就激动的纽拉。根据宝可梦们生活习性的不同，玩家也要采用不同的策略接近或回避，一种在探索“宝可梦世界”的感觉油然而生，探索过程的可玩性也有一定的提高。

像暴雪王这种个头很大的宝可梦，会比人类还高一头

不得不提的还有本作的“极巨团体战”，这是一种类似多人副本的全新模式，四名玩家可以挑战旷野地带的极巨宝可梦并获得丰厚的奖励。该模成功拓宽了《宝可梦》合作游玩的形式，让玩家能够找到更多 PvP 战斗以外的乐趣。此外，游戏里刷闪与刷隐藏特性也要参加极巨团体战，对于培育党来说也是一种新鲜体验。