我们会爱上一部剧，最直接的原因，还是它能让我们共情。

而所谓的共情，说白了，就是在剧里的某些瞬间，我们透过角色的眼睛或是情感，看到了我们自己。

“看到自己”是我们衡量一部标榜都市情感剧的衡量标准，但绝非唯一标准。

因为，只是“看到自己”，这个要求对于现代戏来说，真的是，太低了！

最近同类的女性题材都市剧，让我们哭过笑过、爱过骂过的，甭管评分高低，或多或少都有让我们看到自己的时刻。

举个例子吧，《北辙南辕》里头，几个姐们儿都算是北京城里活得比较舒坦自在的小中产往上了，她们的生活离我们这些都市打工人明显有阶层差异，但即便如此，它也还是存在让我们看到自己的时刻，看到啥呢？

位于三里屯一带的普希金文学餐厅

看到央视大裤衩、北京小胡同、剧中人吃饭的三里屯普希金文学餐厅……

它靠场景唤醒了我们在北京城的共同记忆。

所谓触景生情，情感上的触动与关联，当然可以依靠我们活在同一个城市、走过同一条街道、吃过同一家餐厅，这样的场景进行关联。

这是场景上的看见自己。

再比如，今年上半年的口碑剧《我在他乡挺好的》，“看见自己”的时刻显然就比《北辙南辕》多了很多。

中关村地铁站门口

有北京地铁站、中关村、望京SOHO这样场景上的勾连，更有人物命运上的感同身受。

在地铁里被早高峰挤到掏不出手机的乔夕辰，喝大了念叨着“她是北京啊，堵点儿怎么了……我就是喜欢北京”的纪南嘉。

早高峰地铁挤到掏不出手机

这些在北京奔波忙碌奋力生活的人，让我们在心境上与她们共情。

这是情感上的“看到自己”。

所以，“看到自己”这个要求，着实不高，算是都市情感剧的一个基本门槛，诸位大可喊一句“基操勿6”。

当然，即使是基本操作，也还是有高下之分，就跟奥运会单项一样，即使基本操作也还是能精确给出个分数。

从这个维度来评价的话，《俗女》得算是这里头的冠军候选了。