四十岁的中年人有固定模板。

——有钱，有伴侣，有孩子，有大房子，有社会地位……就是成功的中年人。

——没有钱，没有家庭，没有孩子……就是中年人生的失败。

如果人到中年，光鲜的物质条件是成功的标准，那洪育萱应该算得 上人生赢家。

毕竟从小家庭环境优越，从优秀的大学毕业，嫁到有前景的医生老公，生了可爱的儿子。

可现实是人到中年，经常被丈夫家暴，丈夫肆无忌惮地出轨。

有人说，既然如此，为什么不离婚。

这就是中年人呀，不管是利益的牵绊，还是自我能力缺失导致对未来的恐怖，对于深陷其中的洪育萱来说，利益权衡，所以忍受着痛苦，也在痛苦中迷失了自己。

陈嘉玲问洪育萱，为什么说话总是用“洪育萱”第三人称来称呼自己？

剧中洪育萱没有回答。

也许洪育萱只是想把自己当作第三人，想着把自己从自己生活摘出去。

人生太苦的时候，人的自我防御机制会自己打开，避免自己的心脏承受不住。

所以为了保持“体面”，她硬是穿着高跟鞋去爬山，用第三人称称呼自己。

现实！现实！就像一把悬在中年人头顶的达摩克里斯之剑，随时会掉下来。

所以焦虑、疲惫是中年人的常态。

被婚恋，被家庭，被工作折磨得不堪，被各种乱七八糟的事情耗尽了精力，各种糟心层出不穷。

中年人被现实折磨得萎靡不振，精气神彷佛被悄然抽掉。

各种“成功的指标”如同驴头上吊着的胡萝卜，不断驱使着中年人的前进，让其无暇他想。

很多人说，《俗女养成记》就是被剧名耽误了，所以这么好的剧没有爆红。

换个角度想，这个剧名也是很贴切的。

四十岁没有婚姻，没有孩子，没有很高的社会地位的陈嘉玲，在“成功”人士的眼里不就是妥妥的“俗女”吗？

可是每个人都会有四十岁，但不是每个人都能达到世俗的“成功”。

对于大多数人来说，小时候不是最优秀的那个，长大后也并不见得一定会逆袭。

大部分人的一生就是平凡的，甚至是平庸的。

如果人到中年，尚被“成功”的思维所禁锢，那大概率人生的下半场会过得很苦。

四十岁调整心态，从如何建立一段关系，从重新找到自己的价值，从与自己自洽开始，秉承内心的良善，认真生活。

人生起起落落，又回归平淡。

四十岁不“成功”，依然有人爱，有人疼，不被亲爱的家人朋友嫌弃，拥有平和的心境，就是一种幸福。

人到中年，也不过如此。在平凡中幸福大概就是很多人的祈愿了。

十九世纪英国小说家和评论家弗吉尼亚·伍尔夫有一本书——《一间自己的房间》。

虽然本书是关于妇女和小说的主题，但是也说了一个很重要的人生道理：人的一生总要面对来自外界的诸多不平，只要找到属于自己空间，才有可能治愈不平。

每个人一生总是要扮演很多角色，人到中年更是喘息的机会都很少，自己早已不是自己，而是身边人的依附。

长久的沉溺于生活中，某个突然的瞬间，会想要拥有真正的自己。

陈嘉玲妈妈在老公疑似出轨后，报复性地与女儿出去旅游散心。

在经历了悲伤五阶段后，内心平静的她，操劳了大半辈子的她，终于无事可做了。

她珊珊然地赤脚踩在草坪上，斜坐在秋千，背影单薄，但这一刻她才获得了几十年以来真正的内心自由。

这一刻她不是谁的妈妈，不是谁的妻子，她只是她自己。

陈嘉玲的奶奶也是如此。

剧中在非常平凡的一天，奶奶突然打包行李离开了家。

这一举动让全家人如临大敌。无数的劝说，都没有动摇奶奶的决心。

奶奶搬到了朋友家，吃自己爱吃的奶油，炒自己从小吃到大的番茄炒蛋，喝点小酒。

当爷爷诚惶诚恐地问她，以后还回不回家时，奶奶轻描淡写地说，为什么不回，那是我的唯一的家呀。

爷爷听后，释然而暖心一笑。他完全理解自己老婆了。

我们可以拥有很多身份，但是我们首先是自己。

再亲密的关系，也需要有自己的空间和时间。

陈嘉玲比起妈妈和奶奶，可以说是非常幸运的。

因为从小到大满满的，纯粹的爱，让陈嘉玲的内心一直是自由的。

回乡后，陈嘉玲买下了从小害怕的鬼屋，打造成自己理想中的家。

即使母亲想要干涉她的生活，她也有足够的勇气去拒绝。

她不是不爱她的家人，只是独立的性格让她想要有属于自己的空间。

独立的时间，独立的空间，让我们更好地了解自己，也更能平衡和和谐人与人的关系。

《俗女养成记》的好看还在于——剧中人与人的沟通是顺畅的，是相互的，是有效的。

好多观众刷屏说，就想拥有女主这样的家人。

因为陈嘉玲的每一次说话，每一次行动，都有家人的回应。

顺畅有效的沟通真的是人与人之间良好关系的良药。

现实中因沟通不畅导致的问题和矛盾可以说数不胜数。

在《俗女养成记2》里，陈嘉玲和蔡和森首次爆发争吵，也因于此。

陈嘉玲意外*，她没有想留下孩子。

因为不想刚重启的事业被中断，因为知道蔡和森可能无法承担养孩子的费用。

蔡和森对陈嘉玲说，你什么都不和我商量。

两人争吵之下，蔡和森砸碎了玻璃。