《深渊》里面被外星智慧生物操控的水柱，截面呈现出女主角的脸

正是有了《深渊》里的牛刀小试，才有了《终结者2》（1991）这部惊世之作。这是所有电影里面我看过次数最多的一部，大约看过三十遍左右。说不上来里面到底是什么那么吸引人，反正从头到尾都感觉紧张亢奋。片中那个冰冷金属质感、能随意变形的液态机器人T-1000是本片最大的特效看点。对比不难发现，这一特效手法跟《深渊》里的那一小段看上去很像，都可以说榨干了当时计算机技术的可能性，并完美结合了卡梅隆本人的想象力和创造力，利用当时的CG技术创造出了最逼真、最生动的银幕效果。

《终结者2》里面令人难忘的液态金属机器人

这便是技术的魅力。一方面，计算机的运算能力照着摩尔定律成指数增长；一方面，詹姆斯·卡梅隆这位大神总是能找到自己的想象力和CG技术水平的最佳契合点。《终结者2》之后再过两年，CG技术进一步发展，斯皮尔伯格才能在银幕上创造出《侏罗纪公园》（1993）里的恐龙；再过六年，电影史上第一只有毛发的CG动物才会出现在电影《精灵鼠小弟》（1999）里面。因为仅就技术而言，用计算机创造一个会变形的机器人相对容易，创造恐龙难度更高，而想要创造一只老鼠比创造恐龙要难得多——毛发的真实感问题曾经是CG行业的一道难题。虽然《精灵鼠小弟》技术上更胜一筹，但就电影精彩度而言，个人觉得《终结者2》远大于这部平淡不惊的《精灵鼠小弟》。

另外，《终结者2》虽然有当时最顶尖的CG技术，但并没有舍弃传统特效。比如施瓦辛格面对镜子从脑子里取出CPU的这场戏，实际上拍的时候并没有镜子，真的施瓦辛格就坐在摄影机对面，假装是镜子里的虚像；镜头前面的那个背影是个假人模型，假装是真的施瓦辛格。

《终结者2》里面施瓦辛格面对镜子，其实这里并没有镜子

《终结者》系列迄今为止共拍摄五部，最经典的依然是1991年的《终结者2》。其后的《终结者3》虎头蛇尾；《终结者4》另起炉灶票房败北；《终结者5》老气横秋。今年将上映由卡梅隆亲自导演的《终结者6》，效果如何拭目以待吧。

三、《泰坦尼克号》（1997）——数字水世界

上世纪九十年代是CG技术突飞猛进的十年。从《终结者2》（1991）到《侏罗纪公园》（1993）一直到集大成的《独立日》（1996），CG技术已经快要接近无所不能的境地。1997年的《泰坦尼克号》，卡梅隆再度出手，用作品和票房证明了你大爷还是你大爷这句话。

除了男女主角杰克和露丝以外，《泰坦尼克号》实际上还有两个主角，一个是叫泰坦尼克的这艘大船，一个是或波澜壮阔或风平浪静的大海，二者都用到了最顶尖的CG技术。

用CG做一艘大船倒不是什么难事，真正难的是在船的俯拍全景镜头里面，让船上的所有人都跟真的一样。这里卡梅隆用到了当时最顶尖的动作捕捉技术，先在摄影棚里把一个个乘客的活动全部拍好，再“贴图”到船的甲板上面。

《泰坦尼克号》里的海洋更是CG技术的一个新高度。影片专门打造了一个能与船互动，能对天空和物体产生反射，而且能与夕阳、夜晚等不同光影环境结合的数字海洋。之后，特效团队把电脑建立的数字船模型放入这片海洋中，最终打造出雄伟的泰坦尼克号在夕阳下和夜间航行的壮丽场景。即便如此，仍有美中不足的是，针对船航行时产生的尾迹，由于涉及到物体碰撞、折射、反射等众多问题，在当时依旧没有好的解决方案。最终，詹姆斯·卡梅隆拍摄了真船航行产生的轨迹，并使用数字技术粘贴到影片所需的画面中，产生了船与海浪互动的最终场景。如果说前面“CG造水术”打造的数字海洋是“以假乱真”的话，最后这一点无奈之举算是“以真乱假”了。

《泰坦尼克号》中真假难辨的海洋世界

四、《阿凡达》（2009）——动捕技术之大成

所谓动作捕捉技术，简单的说，就是把人的运动记录成数据，然后用来驱动电脑创作的CG模型，从而让影片中的CG角色像真人一样生动逼真。在电影特效领域，新世纪的第一个十年绝对是动作捕捉技术的天下。单看下面这个列表便足以说明这一点。下面这些是从2001年到2009年奥斯卡最佳视觉效果奖的获奖影片：

第82届（2009年） 《阿凡达》

第81届（2008年） 《本杰明·巴顿奇事》

第80届（2007年） 《黄金罗盘》

第79届（2006年） 《加勒比海盗二：亡灵宝藏》

第78届（2005年） 《金刚》

第77届（2004年） 《蜘蛛侠2》

第76届（2003年） 《指环王3》

第75届（2002年） 《指环王2》

第74届（2001年） 《指环王1》

这里面，《指环王》的特效之巅是里面那只长相丑陋的咕噜；《加勒比海盗2》的特效之巅是里面的那只章鱼船长；《本杰明·巴顿奇事》的特效之巅是里面男主角从头到尾的逆生长。它们全部得益于动作捕捉技术。