要以怎样的博大宽广，才能承载着一颗颗忐忑的孩子们的心，让孩子们慌乱的眼神，安静下来，这才是真正的故事。

观影时，我彻底沉醉。因为细节真的太生动了。

如果导演没有对历史深入地调研，即使再有才华也绝不可能拍出这样的临场感。

我想给尔冬升率领的剧组送上敬意。

越宏大的故事，越难拍。

早在2019年，他就组建团队开始前期筹备工作，多次到内蒙古采风，不仅阅遍所有文献资料，还走访多位“国家的孩子”， 心中抱着一个念头， “三千个孩子背后就是三千个家庭，就是三千个故事，我们用一部电影讲述其中的一段离散，讲一个有血有肉、充满真情的故事。”

演员被尔冬升带去剧组苦练蒙语，马苏更是全程用蒙语表演，需要骑马的“小毛巾”罗意淳和王锵等人都学会了策马奔腾。

这一切，只为呈现真实的环境，真实的历史。

最终，影片与尔冬升昔日的写实风格完全不同。而是从未有过的柔软细腻。

整部片子更像草原上的微风吹起，没有特别大的戏剧冲突推着你走，而是不知不觉带着观众，进入故事，春风化雨地将厚重的大历史融进这个小小的故事里。

这种静水深流的拍法，却让故事和历史碰撞出了绚烂的火花。

「艺术要源于生活，更要高于生活」，整部影片就在这种真实与艺术创作之间，对这句话，完成了恰到好处的诠释。

当然，光有“逼真”远远不够。

要让影片真正动人，就必须让观众在有限的观影体验里进入无限的历史，听到历史时空中那些旷野的风，感受到那些当年飘在天空的云，看懂那些故事里的人。

怎么拍才动人？

这份动人，可以源自于，让草原，“开口说话”。