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二胡f调小花鼓简谱和指法(二胡小花鼓慢速教学的全谱)

来源:原点资讯(www.yd166.com)时间:2022-11-01 15:14:01作者:YD166手机阅读>>

二胡是一种民族乐器,有着独特的魅力,弹奏起来也不是很容易。近年来,参加二胡考级的学生越来越多了,但是一些人总会在考试过程中出现各式各样的问题,下面文章带给大家二胡考级1~4级的一些基础技巧。

一级要求

一把位音阶(D、G)音准控制好,持琴、持弓、按弦运弓基本正确,节奏实值正确,音质松弛。曲目:《田园春色》、《西藏舞曲》、《山村初晓》。

考级误区:

持弓

1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

2、弓子过于深入虎口底部,使弓子掐死在虎口中,不能灵活运动。

3、持弓时手指过于向下“耷拉”,使弓杆紧压琴筒磨擦,弓毛反而离开琴筒向上偏移。

4、演奏外弦时,中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来,到演奏内弦时再伸进去。

5、持弓时拇指的位置不正确。

6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间,使它里外都用不上劲。

7、握弓过紧,致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧,有人误认为这是“功夫”,而实际是持弓方法上的错误。

8、拉二胡时,弓不可向上翘起,这样会导致音色不好。

持琴

1、琴筒错误地放于左腿中间,而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

2、琴杆过于左斜或右斜;过于前倾或内收。

3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

4、左臂缺乏应有的支撑力,靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

5、拇指下弯勾住琴杆。

6、持琴时左手掌心贴近琴杆,手指“躺”倒按弦。

7、手指关节过分弯曲,以手指的尖端(甚至用指甲)触弦。

8、手指关节反弯,尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

9、手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦,而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦,以致只按实了外弦,内弦却处于虚按状态,常常因此而出现狼音。

10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方,不能放松。

11、当一个手指按在弦上时,其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴时大臂过分抬高,使左臂处于紧张而不自然的状态。

二级要求

演奏姿势、弓法正确、初步掌握换把技术,上、中把音准控制稳定,节奏感好。曲目:《敖包相会》、《放风筝》、《洁白的哈达》。

技巧:

坐姿

1、身体中线左斜,使重心落到了人体的左侧。

2、后背立直,端坐于凳子三分之一处。

3、双腿与肩同宽,膝盖稍微靠拢,左脚在前,右脚在后,挺胸抬头。

弓法

1.长弓,在拉弓时,随着以腕部为先动点向右拉出,右臂逐渐向外伸展,直至弓尖;在推弓时,以大臂内收为先动点向左推进,小臂和手腕随之而回归,直至弓根。由此可以看出,演奏长弓时,上至大臀部位,下至腕、指部位,都是向同一个方向运动的。

2.快弓,在拉弓时。手指带动弓向右运动,而肘部都要向左摆动;推弓时,手指带动弓子向左运动,肘部却要向右摆动。由此可以看到,手和肘是同时向对方的相反方向均匀地摆动地,它们运动的“轴心”在小臂的中间。

三级要求

上、中、下三把换把自如,音准稳定、节奏良好,初步掌握揉弦及滑音技术。曲目:《小花鼓》、《绣金匾》、《八月桂花遍地开》、《我是草原小骑手》。练习曲:《长弓练习》。

技巧:

揉弦

1.先从慢揉着手,在此基础上再逐渐进行快揉的训练。开始就红练快揉的话,会造成按指乱动,而手腕却处于被动状态.或者揉弦时直接用手指平直地去一指一按的压弦,这样虽有类似揉弦的音响,但发音生硬而不均匀,没有规律性的抑扬起伏变化。

2.虎口要保持松弛自然,否则会影响指头、手掌和脱关节的灵活。这样对揉弦技巧的掌握就比较快。

3.指肚往下旋转时要适当加重触弦力度,往上翻动时则应适当减轻触弦力度。这样琴弦张力的起伏与长度的变化才能相对应。

4.不要借助手脚和手臂的颤抖而求得所谓的揉弦效果。

滑音

1.明确是什么性质的滑音。如果是带装饰性的,要掌握到宾主分明的效果,运弓和运指应该是装饰音轻,本音重。装饰音到本音之间要过渡得自然。如果是属连结性的,要浑然一体,天在无缝。奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作上下平直移动,这样的动作不敏捷,力度不易控制,滑音的效果也较生硬。

2.奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的,而且最要紧的是必须用得恰当。

四川音乐学院

比较好地运用常用技术,短、快弓干净、清楚、出音有弹性,慢、长弓音质扎实,音色圆润,能完整地演奏乐曲。曲目:《赛马》、《良宵》、《大河涨 水沙浪沙》、《喜唱丰收》、《拉骆驼》、《光明行》、《子弟兵与老百姓》、《黄水谣》。练习曲:《降B调上把音准校正练习》。

说明:五级以上曲目中第一首为必奏曲目,其余为选奏曲目。

技巧:

表现顿音效果

1.利用弓子的弹跳点奏顿音,这只是一个基本条件,更主要的还是要靠我们训练手腕的灵活性,会控制、运用。弓子的弹性。假如乐曲根据感情需要不要求那么快,但又要演奏顿音,这时弓子得不到快速运行的机会,弹性无法产生,跳弓也就不可能出现。可以利用小臂的“内劲”,在中速推拉的间隙之间,控制弓毛断续擦弦,使每一顿音的出现都有均等的离弦机会。这样的顿音效果同样顿挫分明,并显得稳重、内在。初练跳弓时,腕力对弓子的自然弹性可能还控制得不好,会出现弓毛敲打琴弦的现象或发出较为生硬的“锯锯”声。只要弓子没出现不规则的上下摆动或产生过多的杂音,并且加强对手腕控制力的训练,这些问题就会逐渐得到克服。

2.跳弓长于表现欢快跳跃的短促顿音,最适宜于表现“X xX”的节奏型;顿弓含蓄、稳重,适宜表现顿挫分明的短促顿音,不像跳弓那样受弓段和节奏型的限制,但不像跳弓那样富有弹性,也不易持久。

3.表现顿音效果的技巧除了上面介绍的跳弓和顿弓外,还有一种名叫“连顿弓”的弓法技巧。连顿弓,即在连弓之内奏出若干个顿音,每个顿音有均等的擦弦和离弦过程,练连顿弓首先要熟悉跳弓和顿弓,演奏连顿弓除了更要强调小臂的内劲外,还要靠大臂有一个稳定的支持力。

二胡f调小花鼓简谱和指法,二胡小花鼓慢速教学的全谱(1)

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