内外因促成刀郎的“消失”

刀郎的“消失”，是内外因作用的结果。

一晃眼，昔日“神仙打架”的乐坛，也成了一代人的黄粱一梦，曾风靡过的彩铃、电视选秀……逐渐更换媒介形式。当年的口水歌，在神曲肆虐的环境下，已然晋升为“音乐精品”，令人怀念。

后来的刀郎，再也没有露面接受过采访，再也没有登上过舞台。正如他当年突然的爆发，又悄无声息的“金盆洗手”，让人来不及扼腕叹息。

刀郎终究没得到主流认可。从这点来看，刀郎是“失败”的，被他视为热爱的音乐毁誉参半，个人在商业市场的俗流中，没能混得风生水起。

但在理想现实夹缝中，年过不惑的刀郎有了选择主动权，他很乐意从巨星的“高处不胜寒”，回归到普通人的“浮生半日闲”。

远离人群，刀郎回到了热爱音乐的起点。

他可以埋头写歌，不用挤在几个平方的小房子里，不必担心歌曲能卖多少钱，生活条件早已大为改善。

他可以培养学生，登上过春晚舞台的云朵便是其中一位，她给老师挣足了脸面。

在担心自己被无情抛下的时代，反过头想，“被抛下”不一定是可耻表现。总有那么一群人，在浮沉半生后，将“不为俗流奔忙”视为心之所向。

回望当年一曲爆红的草根歌手们，多数音乐水平有限，或困于现实生存，后续难以跟随听众挑剔口味变化。

也有在名利之中遗忘初心的，当他们停留原地，反复消费着“曾经的辉煌”，那些价值与口碑，总有被榨干和崩塌的时候。