李大头让人*了，有人说是“我爷爷”*，但没有证据。张艺谋的镜头语言，丰满而多彩，这一点和远在香港的王家卫很像，日焰旺旺，红色吞没大地，在九儿和“我爷爷”交合之后，应景地出现。

掌柜死了，伙计自然要作鸟兽散。作为小女人的九儿，自然张罗不起这么大的一家子生意。伙计要走，这一家就算是破落了，这九儿可就成了这老宅子里的寡妇，年轻的如水的姑娘就这样一辈子折在这了？换做一个寻常人家的黄花闺女，就得看着这空门，日复一日消殆自己的青春。

但九儿不是这样的女人。她，三尺微躯，一个小女人又何妨，她站了出来。一个人扛起了这户酒庄的买卖，原来女人哪里是什么男人的附属，又哪里是什么纤纤的弱不禁风？在《红高粱》里面，就没有一个人是软骨头的孬种，不管是身形健硕的男人，还是如同九儿这般依依拂柳的女人。

这让我想起了沈从文先生的《边城》：要硬扎一点，结实一点，才配活到这块土地上!

从这一点看来，即便是山水空蒙的湘西，也如同这黄土红日的山东高密。中国的女人，总是不愿意逆来顺受。

“咱这烧酒锅上没大小，我是九月初九生的，就叫我九儿。”一句话，就让一个女人站了起来，她就是中国女人的缩影，劳动妇女，温婉中带着朴实的强悍，一如高粱。张艺谋在刻画九儿这个形象时，一点的心理描写都没有，作为一个女性角色，她多愁善感的心理世界都具化成了她的一举一动。

高！实在高。较之三四流的所谓“女权电影”，张艺谋在这样一部貌似能闻到男人汗味的电影里塑造的女性才真真正正的血肉丰足，独立自主。

她可以打得“我爷爷”直叫唤，也可以用这消千病百毒的高粱酒染上一轮红日，洗去李大头的留下的污秽，当然还可以站在烧酒锅上，一把一把汗酿出高粱酒。

这是中国人的第三层血性——属于中国女人的柔中带刚。不像日本女人，只能低眉顺眼，也不像所谓欧美女人，分庭抗礼。中国女人的美与强，像一朵花，像一株高梁，像这大地，像所有生命的源头。

在迎娶送嫁九儿时，汉子们路过青*口，遇到了绿林强人。