首先声明这不是一部故事性很强的电影。

从这个意义上说，这是部不太“好看”但却非常耐看的电影。

《两生花》我前前后后看了三遍。它有的是对细节的精致雕琢，有的是对情绪含蓄地铺陈。

从某种意义上来说，它是当之无愧的好电影。

一种情绪在弥漫，没有太强的叙事性，但对光影、色调、水气、甚至尘埃，对这些细节的捕捉，和背景音乐引领，构成了暗淡、柔软、忧郁、又略带暖意的调子和质感。

的确，看完整部电影并没被故事抓住的感觉，但却为一种情绪所笼罩，让人难以入睡。

这是一部掩埋在细沙中的电影，让人眼前一亮，又让人难以捉摸。影片从头到尾都营造出一种忧伤的气息，就像是独自坐在夕阳下品尝一杯香浓的咖啡，有些孤独，有些惆怅。

如果是同样题材的电影，我相信日本人会拍成一杯白开水，采用明亮色调在沉静和清新之中彰显疼痛，如岩井俊二典型的风格；

而韩国人的处理方式则是将着眼点归于情节层面，酝酿酝酿再酝酿，铺垫铺垫再铺垫，最终将悲情进行到底，让人哭到死绝。

法国人秉承了一贯的将浪漫进行到底的传统，浪漫主义在法国人来说甚至不是一种表达方式而在这个国家发展的历史的沉淀和积累之中成为了一种主流的生活态度。情节简单而发展缓慢的电影。

若是由好莱坞这样的电影生工厂来拍摄，相信票房成绩大抵上会很好。但由于法国人关注的种种诸如灯光、镜头的切换、人物的每一个细微的动作等等，而变得像一杯淡淡的绿茶，尽管入口绵软，回味却是悠长。

大师审视情绪但不沉溺情绪，这是我喜爱基耶斯洛夫斯基的原因。

但他真是制造情绪的高手，看《蓝白红三部曲》，看《十诫》，都画面浓烈、声色翻涌，却干净凌厉，总有抹不去的悲凉。《两生花》让人着迷的，不是两个不同时空中的同一个人的对于孤独与幻影的流连，而是情绪之外基耶斯洛夫斯基所呈现的若有似无的迷思。

如果要给基耶斯洛夫斯基定一个标签，那么神秘和宿命必将入选，而《两生花》则把这种充满宿命感的神秘唯美推向了极致。同时，作为斯氏电影中两部以音乐为主题的作品之一，《两生花》的音乐也集中体现了这种神秘而唯美的倾向。