近年来每一季的日本新番档期里，一众动画公司似乎总要搞出那么一两部“欢乐源泉”方才罢休。

这些动画作品之所以成为欢乐源泉，无非就是那么几种原因，要不缺乏经费画面崩坏惨遭动画化，要不原作本身就逻辑混乱剧情崩坏，而其中的"佼佼者"，则是两者兼备。

我们不妨回头细数一番，2012年被称为"名作之壁"的爽文时代开端《Infinite Stratos》，2014年被称为烂片时代开端的《魔法战争》，2015年一月同时出现的套路爽片"四大名著有五个"之《圣剑使的禁咒咏唱》、《铳皇无尽的法夫纳》、《绝对双刃》、《新妹魔王的契约者》，《依丝卡》，如今人尽皆知的"手机侠"、《贤者之孙》，最后到当季新的欢乐源泉《重来吧，魔王大人！》。

似乎从某个时刻开始，原本充满了异想天开与精妙构思的日本轻小说，突然开始变成了一个陌生而又熟悉的模样——日式中国网文。

从中国大众文学"网文"兴起时间来看，起点中文网起码领先了日本Web小说十年时间。但实际上，日本著名的轻小说在线投稿网站"小説家になろう（成为小说家吧）"创立时间是2004年，仅比国内的起点中文网迟了不到两年时间。

只不过两者的起点完全不同，当时日本的轻小说产业链已经相当完善。

轻小说的含义是"可以轻松阅读的小说"，其本质正是通俗文学，或者说大众文学，这一文化可以追溯到日本古典的通俗文学，即19世纪60年代末开始的明治维新时期。而轻小说的起源则是20世纪70年代，作为少年向轻小说起点的"朝日ソノラマ文库"，以及作为少女向小说起点的新井素子与冰室冴子，这两者共同组成了如今完整的轻小说派系。

经过十数年发展，时间来到20世纪90年代，以《秀逗魔导师》、《天地无用》等一批如今堪称是元老级的轻小说为代表，象征着幻想类题材小说兴起，日本轻小说业界也开始进入中国ACG受众所熟悉的年代。

而在这个年代里，除了还没有Web小说之外，整个业界可以说已经基本成型。

20世纪80年代日本大众文学的代表作之一

在全面进入网络时代之前，纸质的文库版一直都是日本轻小说的主要载体，甚至是唯一载体，这种传统的"作者——出版社——读者"模式，即使在Web小说兴起之后也依然根深蒂固，所有在网络连载中得到大量读者肯定的Web小说，最终都会通过文库版化进入传统的日本ACG产业链中。

对于出版社而言，读者兴趣所代表的市场动向是核心利益所在，同时也是最不稳定的风险。因为没有任何一位作者，任何一家出版社可以断言自己彻底把握了市场动向，所谓的轻小说，到头来只是他们用时间成本和金钱成本构筑起来的一项风险投资罢了。

而改变了这种情况的，就正是网络连载形式，也就是Web小说。

最清楚市场需求的，永远都是市场本身，而放到轻小说业界里，那就成了读者自身。

这时候Web小说的优越性就体现出来了，它一方面降低了出版社在试行新作时需要面对的金钱成本风险，一方面又降低了作者在试行新作时需要面对的时间风险。但最关键的，是这种模式的出现，实现了"让读者自己选作品出版"这种曾经堪称理想化的选拔模式，同时也打破了出版社与作者们曾经对于准入门槛的理解。

在Web小说兴起之前，国内的日本轻小说读者群体里总是热衷于讨论这么一个问题，轻小说到底算不算文学？诸如时雨泽惠一的《奇诺之旅》，野村美月的《文学少女》等作品，都是催生出这一问题的源头所在。