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与艾默里奇此前的作品相比就会明显感到本片在时长上的拘谨，不管是因为资金问题还是出于怎样的考虑，对于一部反应全人类灾难的视效大片来说太短了。《2012》有足足158分钟，第一部也有145分钟，就连1998年版的《哥斯拉》也有139分钟，而这部试图在格局上做得更大还要兼顾情怀的电影竟然只有120分钟无疑是令人费解的。这样最直观的后果是大场面的碎片化处理，《2012》中的加州沦陷，黄石喷发与喜马拉雅洪水漫峰构成了片中的三根支柱，危机层层递进让观众深陷其中，而其余的情节也逐层为这三个高潮推进。不管你的印象多么淡薄，即使忘却了所有的情节，我想这三个场面将会是在你脑中留到最后的。这种套路与罗兰·艾默里奇自身身为“点子导演”的特点密不可分，他的电影往往是萌生于一个个的画面之中，就比如技术的成熟让艾默里奇开始想他脑海中那种疯狂的场面应可以被当今的技术所驾驭了，所以我要拍第二部，呃…怎么让这些场面串联起来呢？开始编剧本吧。

而在这一部中除了结尾的外星人蜂后以及飞船的阻击战能被称之为一个完整的段落之外没有第二个高潮能看到导演在炫技之外的用心打磨。不论是月球还是地球都感觉像是资金不够了在快进，最有标志性的巨型飞船在大气层中燃烧的场景没有被充分利用。当然这次的飞船在粗暴程度上真的是前所未有，在创意上不足就用规模来补。当《2012》上映之后有很多影迷和业内人士甚至认为这封住了规模性灾难的上限，很难再有突破了。如今，这个记录再一次被曾经的缔造者刷新，仅仅自带引力这个设定就已经足够猖狂了。有影迷调侃道这和《超人：钢铁之躯》有几分相似，但是别忘了…氪星人那是引力武器，而这个自带引力的概念就像是我走在路上一不注意踩死了一堆蚂蚁那样，毁灭性的打击，但我毫不在意。