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这只蜘蛛有个温暖的名字叫《妈妈》，布尔乔亚复制了六个散落在世界各地，分别是伦敦泰特，纽约中央公园，西班牙毕尔巴鄂，荷兰海牙，日本东京，韩国首尔。这个展览里的大蜘蛛为原版，是自2000年收藏以来首次走出伦敦泰特现代美术馆的展出。前年我在东京森美术馆楼下也见过一只，没有那么巨大，而且是在室外，那个时候我对布尔乔亚也不熟悉，所以、我对蜘蛛的理解依然停留在它本来的属性：邪恶、恐怖，具有攻击性。
看了纪录片《蜘蛛、情妇、橘子》的缘故，了解了她的生平，又把作品结合到了一起，越了解越喜欢这个老太太。
《妈妈》这个作品是通过蜘蛛的变形，缩小主体，爪子拉长放大。当我走进它的身体，站在中心，抬头仰望，可以看到蜘蛛体内有一个装满大理石蛋的蛋囊，像是母亲的子宫。我环视了一周，这个庞然大物之八爪之下像是一把保护伞，给予强大的安全感。
《妈妈》1999年，钢，大理石，泰特美术馆收藏
路易丝·布尔乔亚1911年出生于法国巴黎的一个挂毯修复之家，她的出生并没有迎来家庭的欢迎，因为他的父亲希望她是个男孩。1922年，父亲给她请来了一位家庭教师，不久后，她发现自己最信任的家庭老师竟然与父亲有染，而母亲的一味隐忍让布尔乔亚感到仿佛同时被三个人一起背叛。
随着时间的流逝，布尔乔亚慢慢理解母亲伟大的隐忍和无奈，但好景不长，1932年，母亲病逝，21岁的布尔乔亚放弃了数学专业，旋即因兴趣转向艺术学习，毕业后在一所画廊中遇到了她的先生——美国艺术史学家罗伯特·戈德华特，她的婚姻并没有因为原生态家庭而受到冲撞。他们很快就结婚了，随后搬到了纽约，育有三个儿子。童年的记忆和经历对布尔乔亚的艺术创作产生了深远的影响，
现场拍摄 《妈妈》
蜘蛛的旁边有一面镜子，“镜子”这个元素在布尔乔亚多个作品中都有呈现，在另一个作品中布尔乔亚向她的儿子们解释道：这面镜子可以垂直，水平，还可以旋转，它代表着三种距离感。我们的记忆可以被扭曲，但一定与其他人对这件事情的记忆不同。
而这面镜子显然表达的不是三种距离感，但仍然与记忆有关。
《日侵蚀了夜，还是夜侵蚀了日？》，2007年，铝、不锈钢、钢、二极管
镜子的底下的边缘处嵌入了蓝色LED显示的英文：HAS THE DAY INVADED THE NIGHT OR HAS THE NIGHT INVADED THE DAY？这句话来自于她的日记，黑夜与白天之间的过渡称为蓝色时刻。
