制品装烧各时期均有其特征，支烧印痕的形式与排列规律各不同，仿造的人往往忽视这方面的细节。有的也带有印痕，但与时代不符合。也有用色涂上去作印痕，经过洗刷就不存在了。也有用白色瓷土（石灰）粘上去，但一刮就去掉。因此显露有否从胎体反映的印痕，是鉴定的一个标尺。

制作技巧主要指拉胚、修饰、堆塑（贴）和纹样的刻划制造等。其中制（拉）坯遗留下来的遗痕是为我们鉴定真仿越窑的一个关键。唐宋越窑制品均采用拉坏成型，因此在执壶的内壁、底部、罐的内壁底部、瓶的内壁底部都遗留了拉坯时的旋纹与线割痕迹。而仿越窑制品在这方面根本做不像，内壁平整，底部极平，这恰恰成为仿品的一个特征。

又如碗类，唐代、五代、北宋的圈足都不一样。唐代圈足碗多以矮宽为特征。五代晚期则以圈足外撇卷者为特色，这类当属秘色器的作法，而圈足外撇者又不是挖出来，而是分段制作，粘上去的，然后再行修饰。北宋的碗，以“太平戊寅”典型器为例，碗类以秀巧的矮小圈足为多，那种高圈足是“太平戊寅”以后的产品。从拉坯、挖底的工艺过程所遗留的痕迹特征，恰巧是仿品所没有的。

其实如今能够真正收藏到真品越窑瓷的人不多，老卞是这么认为的，凡是藏有真正越窑的要么就是国家，能留存在民间的不会有人轻易的知道在哪，谁收藏的。那么，这样一来现在家里藏有越窑瓷的，免不了藏的是仿品。懂收藏的就算是仿品也是老的。但也有一部分就是近代仿制的，只是还被蒙在鼓里而已。所以，从收藏的角度上说，即使是后期的仿品也是有收藏价值，只要不是纯纯的现代仿品就好。那通过今天老卞跟大家分享的这鉴定方法，希望对收藏越窑瓷的人有所帮助。当然，还有其他不同意见的欢迎留言，我们共同学习。