©️[路边野餐]里，我最喜欢那台掘土机

它的摇臂折成各种角度，伸缩摇晃，拍上三分钟，让人觉得这死物，也有了自顾自的天真。

©️而在[地球最后的夜晚]里，持续三分钟的镜头，是白猫吃苹果，却遭遇疯狂吐槽

难道是李鸿其演得不如掘土机吗？当然不是。

除去观众更鱼龙混杂的因素，毕赣的镜头，就是更爱掘土机，镜头的专注，能让观众也跟着专注起来。

同样的，是毕赣拍啥都带着的小姑爹陈永忠。这次他又是唱歌，脸都只露半分，但肩膀的抖动，都带着江湖气。

就像同样一句话，“我想去远方看看”，妆花了的风尘女子说，是还想挣脱命运的天真，拿着高薪把自己困住的白领金领说，却只算个矫情的QQ签名。

粗粝的感觉，从来不是演出来的。

而少了这种感觉，“做梦”便成了“造梦”。

弗洛伊德当年掐指一算，我看人类内心深处，想的都是*他爸，娶他妈，三岁那年隔壁家冤枉我偷了他一只鸡我好恨他，以及好不想上班想*了老板。

耿耿于怀，念念不忘，才变形成了梦。

所以母亲的离家出走，情人的始乱终弃，才会出现于[地球最后的夜晚]里。

这感情不比[路边野餐]浅。

弗洛伊德用一整本《梦的解析》摆事实，讲道理，却在结尾处峰回路转，表达了价值观：

要用一个人的行为，而不是他的梦，判断他。做梦*老板不必愧疚，毕竟，你没有真的*老板，不犯法。

所有与梦境有关的电影，都像是《梦的解析》的倒推。书里将梦的意象一个个拆解，而电影，却用一个个零碎的意象，拼成一个梦。

而这些电影，无一例外地，无法无天，恣意妄为。

©️[穆赫兰道]，作为影史经典，它做梦之疯狂，[地球最后的夜晚]远远不及

做梦，是应当被赦免的。

撇开这货不对板的营销，在大银幕做梦，也应当被赦免。

如果因为像梦中呓语，便被定义为烂片，那影史很多经典，便早被丢进垃圾堆里。

可比起电影的功过，大众更多讨论的，是这场分不清成功还是失败的营销。

它拿下了本很难达到的两亿票房，也背下了本不必背负的一些骂名。

也算这世间的能量，又达成了一次不尴不尬的守恒。