但在他走下舷梯的过程中,纽约,这座象征自由的城市,如同一只冒着蒸汽的巨兽,垂涎着他的生命。
在众人的错愕中,他退却了,没有给出任何理由,故事也随之接近尾声。
“这些城市,你唯一看不见的就是的尽头。”
阻止“1900”走下舷梯的,不是他看见的城市,而是他看不见的城市尽头。
在船上生活,他能清晰地找到其所在空间的边界,也清楚地知道自己的定位,如同钢琴的88个琴键,他能掌控每一个琴键的音调。
但那延绵不绝的城市,是一艘没有边界的邮轮,你看似有很多选择,但你会在冗杂的信息中迷失自我。
而那时的你,又如何能确信你站在了正确的位置,且做着正确的事呢?
这是一架拥有无限琴键的钢琴,乐章自然无从谱写。
后来,“1900”重新认识了“生命是无限”的含义,即人们在掌控了有限的认知后,同样也能创造无限的可能。
他没能去找到那个女孩,但也拯救了自己。
在我看来,《海上钢琴师》通过“1900”的传奇故事给了所有观众一种警示,或者说一次反思。
我们总是对诗与远方抱有罗曼蒂克的幻想,“世界那么大,我想去看看”成了我们心灵上的慰藉。
但在没有抓住有限的自己之前,旅行恐怕只是一场迷失自我的仪式。
“1900”对图尼说的最后一句话是:希望我能在天堂找到钢琴。
这何尝不是对观影者的祝福:希望每个人能都找到那架属于自己的钢琴,弹奏出无限可能的乐章。