秦腔板胡的持琴法：持琴法也就可以理解为板胡的拿法。正确方法是用左手虎口夹住板胡杆子，(不宜夹的大紧，更不要用大拇指去夹杆子，这样影响换把速度，以致造成笨拙和紧张，方法是不当的)。

一、秦腔板胡的持琴法：持琴法也就可以理解为板胡的拿法。正确方法是用左手虎口夹住板胡杆子，(不宜夹的大紧，更不要用大拇指去夹杆子，这样影响换把速度，以致造成笨拙和紧张，方法是不当的)。大拇指自然伸出，(用大拇指扣住千金是不可取的)其它四指松驰地向手心弯曲，大臂轻松下垂，切勿有意抬高，手腕与。手臂成小半园形，微朝下垂。虎口的主要作用在于保持板胡平衡及承担来自按弦演奏时所产生的压力。而虎口的反压力则抵消了来自按弦时产生的这种压力。

按弦的技法如下，左手的食指、中指、无名指、小指都是用指尖肌肉丰满处按弦的，手指按弦时不要用力失度。力度可按要求演奏，腕关节放松，它的力量源泉从表面上看是手指运动，而支持手指运动力量大部分应归功于小臂和大臂的传带作用。手指按弦决不是同样的力度，因为按弦时还有轻按、重按，搂按等各种指法变化。

二、秦腔板胡的持功法：如何持弓和将来演奏时运用弓法是有机联系的。板胡弓法是决定音色和音量的主要因素，只有掌握了妥切的持弓方法，才会有与此成正比的运弓技巧。

秦腔板胡和其它的民族拉弦乐器的持弓法(如二胡、高胡、中胡等)有着相似的地方。

无论任何一种持弓法，持弓时右臂各部分必须松驰，避免和克眼整个膀子僵硬或紧张。

持弓法一：食指放于弓杆外侧，中指、无名指位于弓杆弓毛之间；拉奏外弦时推顶弓杆．拉奏内弦时用中指、无名指搂勾弓毛。

持弓法二：食指、中指放于弓杆外侧上，而无名指置位于弓杆和弓毛之间。

这几种持弓法的主要区别在中指的位置变化，各有优点。其手指触弓的位置是：大拇指中部关节和食指根部控制弓根，中指、无名指制动弓毛“如采用持弓法二既就成为无名指控制弓毛)小指自然弧度弯曲于无名指后方可。

三、运弓方法及弓子分段法：运弓是右肩关节、大臂、肘、小臂、手腕、手指动作的有机配合。腕关节活动量最大，肘关节为次。不善运用腕关节势必导致拉奏出的声音呆滞，快弓力度不够，为此，应注意下列几点。

1、运弓时作到平直流畅，不能忽上忽下，也不必将手腕和肘臂抬得过高，尽量使弓毛靠近板胡杆子演奏。

2、运弓到弓尖端时，角度也随之变大，大臂不能紧贴肋侧。整个右臂活动程度可按照演奏时弓法部位及乐曲唱段强弱不同的要求而变化。

四、秦腔板胡弓子分段法：一般分为全弓、前半弓、后半弓、弓尖、弓根、前、中、后弓等，能灵活与善用弓子的各个部位，并非易事。随心所欲、运用自如还得靠正确方法和演奏者的苦练来掌握技法。