正如题目所言，关于馆阁体的认知问题对于初学者也好或者对于学书多年，甚至是一些书家而言都是一个需要搞搞清的问题。一来以田楷为代表的现代馆阁体铺天盖地，占据了学书市场的半边天，二来这个问题关乎书法本质，是每个学书人及书家绕不开的问题。所以，有必要探讨一番。

本是同根生 ，后来路不同

现代人把台阁体、馆阁体和代表书法楷书的唐楷分的门清，不知道大家想过没有，当年的欧楷虞楷就是唐朝的馆阁体呢，开脑洞不？其实不是脑洞，史书有记载。虞世南、欧阳询都曾兼任弘文馆学士，传授书法等。初唐时期，官方文书书写字体想来也未能统一，但是长此以往，必然会有统一、规范的需要。所谓台阁体、馆阁体也只是顺应需求的产物。早在唐朝后期及宋朝一朝其实就已出现和存在了。沈括在《梦溪笔谈》中提到的“三馆楷书不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是也”。算是个佐证吧。

沈度书作

台阁体在明朝出现，先是代表一种诗文形式，后来从沈度楷书被朱棣大力提倡开始，就诗文和字体都算上了。但是，沈度楷书也是系出晋唐之法，兼有子昂笔意的，后世董其昌颇为推崇。所以，所谓台阁体只是在统一官用的诉求下不断演化而成的，也是楷书实用发展的一种必然结果吧。

馆阁体与唐楷的异同

唐楷在唐朝之后，可以说不再有什么变化了。而馆阁体却是随着官用和科举的实际要求一路走来，愈加工整、方正和规范。我们把各种馆阁体放在一起比较，你会发现还是田楷更工整和一致化。而田楷与殴楷的不同又在哪里呢？最主要的区别还是标准化。田楷把笔画完全标准化，结体方正统一，已然就是印刷体的路数了。要说相同点，那就是笔画系统和结体风格还是欧体为主。所以，馆阁体发展到今天，就是把欧体变成印刷体啦！手工印刷体。

欧阳询的九成宫碑拓片

楷书的发展悖论

楷书，形体方正，笔画平直，可做楷模。到今天，可做楷模的楷书有好多种，颜欧柳赵、沈度、黄自元、田楷等等，到底以哪个为楷模呢？其实没有统一的答案，各有特点，各有拥趸。但是，也正是由于有了这么多楷书，找到它们的共同点不就找到了手工楷书的规律了吗，对，学习楷书，能够找到并掌握这些共同点才是真正学会了楷书，抱着这个目的去比较馆阁体与唐楷，相互借鉴融合，对楷书学习一定裨益良多。

总结以上，台阁体、馆阁体是在唐楷赵楷的基础上，顺应官方文书和科举考试的实际需要不断规范统一而来的，二者的区别和联系正像是共性与个性的关系，相互借鉴也许才是我们学习楷书书法的正确方法。

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