艺术史上的父子，除了温情脉脉的亲情，或者充满紧张的“弑父情结”以外，还有传授与继承的微妙关系。

比如，尼德兰的勃鲁盖尔家族，因为小彼得·勃鲁盖尔临摹了父亲的大量遗作，使父亲的声望得到了复兴，而成为家族里面名声最大的画家。

相反的事情发生在南宋的中国。作为“南宋四大家之一”的马远，为了提高儿子马麟的名声，在自己的画作上署上儿子的名字。然而，此举却让马麟在历史上背负“扶不起之阿斗”的误解。

今天我们就来一起盘点一下中西方艺术史上十对“上阵父子兵”。

1. 最难超越的王羲之、王献之父子

王羲之《兰亭序》

论地位，王羲之“书圣”的位置至今无人能动摇。但在南北朝以前，人们对“二王”的排名是王献之居首、王羲之次之，而王羲之师承的三国时期书法家钟繇，则居于“二王”父子之后。

到了梁武帝萧衍之后，这个排位有了反转。在《观钟繇书法十二意》中，就把排名变为了钟繇居首，王羲之次之，王献之再次之。而到了唐朝，从唐太宗开始，又把王羲之的书法作为审美典范，并在宋朝更加巩固了这种判断。

美术史家李公明在《中国美术史纲》里称，王羲之“书圣”的地位长盛不衰，其实是一种“历史的惰性”。唐人以后，已经不再有人对他有新的评判了。

2. 最难论高下的李思训、李昭道父子