战国玉器善于综合某些动物的局部特征，组成较为精密的圆案。

如佩带用的玉器除了沿用直方或圆曲的规何形佩饰之外，还往往以夔龙、夔凤、螭虎作轮廓，虽不免仍有几分神秘气氛，但它是摄取自然界多种禽兽的某些特征加以综合变化而来的。

如战国玉匠继商周传统仍重视头部的表现，尤重对目、口、齿、爪的刻划。

但改变了商周的“臣”字眼，而从鹰、虎等禽兽的眼睛中汲取素材。创作出富有生活根据的眼形。

总之， 它特别着意于目光敏锐、牙曲锋利等特点，充分表现了食肉类禽兽的性格与本能。

这说明战国玉器已由商周图案艺术的束缚中逐渐解脱出来，在当时有着一定的写真倾向的绘画艺术的影响下，遇上了独立发展的道路。

战国玉器佩饰的系列化及款式器形的变化，在很大程度上对商周传统有其继承的一面。

但因诸侯势力膨胀，“礼崩乐坏”，在佩玉方面也出现了不少的新组合和新形式，如出土的很多佩饰玉器的整体艺术造诣足以说明，“君子无故玉不去身”，因此每一士大夫从头到脚，都有一系列的玉佩饰，尤其腰下玉佩的系列更加复杂化。

根据出土玉器、古文字和文献资料进行复原研究，取得了重要成果。

一串玉佩多則由十几件器形和几十件玉器組成，佩在身上，走起路来铿锵有声。

另外还出现了玉制的带钩与剑饰。

从上述四点可以了解，战国玉器在我国古代玉器史上占有举足轻重的特殊地位。

无论是在制作思想、构思、设计、艺术表现、技术加工等方面都出现了崭新的特点，创造了精雕细刻、生动传神的具有高度艺术造诣的新型玉器。

这与当时的时代精神、工具改革、玉料更新、经验积累以及当时的艺术思潮有着密切关系。

战国玉器工艺美术揭开了玉器史上的光辉灿烂的一页，为后世玉器工艺美术的进一步发展和繁荣奠定了坚实的基础，使玉器的文化顺利的经过脱变，进入到秦汉魏晋南北朝的发展时期。

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