古代诗人在锤炼动词上也有许多佳话。大家看这首诗：

《登南禅寺怀裴仲谋》黄庭坚

茅亭风入葛衣轻，坐见山河表里清。

归燕略无三月事，残蝉犹占一枝鸣。

天高秋树叶公邑，日暮碧云樊相城。

别后寄诗能慰我，似逃空谷听人声。

我们看颔联“归燕略无三月事，残蝉犹占一枝鸣。”

后分句据说改了六次还不满意，开始是“高蝉正用一枝鸣”，其中“用”字初为“抱”，后陆续改为“在”、“带”、“要”，最后定为“用”。在第七次定稿时改为“残蝉犹占一枝鸣”，这样诗味就浓厚多了。因为根据前一句的归燕,应该是说诗人有些失落，无聊,朋友不在身边，所以说归燕无事，残蝉犹鸣，按照之前的句子，用抱字，高蝉正抱一枝鸣 ，显然不好,所以把高改成残了。后边的“别后寄诗能慰我”就凭这句去理解了。

宋祁的“红杏枝头春意闹”中动词“闹”字的选用，被王国维称赞说“一个‘闹’字，境界全出”（《人间词话》）。“闹”字的含义有褒也有贬，而人们常常喜欢用它的褒义中的“喧扰”“浓盛”“繁杂”来形容生活中的欢乐、喜庆的热闹场面，比如“闹元宵”“闹花灯”“闹洞房”等，而“红杏枝头春意闹”中的“闹”字，描写生机勃勃春天景象就更加传神了。还有张先《天仙子》中的“云破月来花弄影”。月本是相对静止的，但因为有了云的飘动，将“月”也写得动起来了。一个“破”字，写出明月冲破云层的动感。字面上看似写月动，实际上是写云飘，再仔细一捉摸，又是写风：风吹云浮，云移月露。写地上的景色，诗人选择了花，而且是花影。“花”本也是相对静止的，但一个“弄”字，便将它写得摇曳多姿起来。

“弄”字意在点明：从云缝中探出头来的月亮，把月光洒在娇花上，像给娇花蒙上了一层轻柔的白纱，晚风轻轻地撩拨着含羞带娇的花。花在月光的映照下摆弄着娇羞柔美的倩影。“破”、“弄”两词，将云、月、花三种景物都人格化了，富有生命感。所以王国维在《人间词话》中评道：云破月来花弄影，一个‘弄’字境界全出。

接下来我们讲形容词的练字：2、炼形容词

诗歌是社会生活的主观化表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。尤其是形容词活用为动词的现象，在诗词鉴赏中尤应重点关注。比如：春风又绿江南岸，绿，使江南岸绿。就是形容词活用做动词。被誉为“秋思之祖”的马致远《天净沙•秋思》中，“枯藤、老树、昏鸦”的“枯”和“老”两个字就是锤炼的十分准确形象的形容词。藤蔓和树丛平日给我们的感觉总是绿色的，充满生机和活力的，但作者加上一个“枯”字后，生机没了，活力没了，颜色也换成黄色了。

再加上“老”字，更给人一种垂暮、沧桑之感。而“昏鸦”的“昏”字，不单单是让光明离我们而去，而且随着暮色的加重，思乡之情也渐渐变浓。后面再说“断肠人”，也就是水到渠成了。“古道西风瘦马”则在一个“瘦”字，使人联想到旅人奔波不息的艰辛、困顿和内心的悲愁。马皆如此，人何以堪？天涯孤旅之苦，思乡之切之殷自在言外了。我们在来看这首陆游的诉衷情：

《诉衷情》陆游

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

“尘暗旧貂裘”一句，形容词“暗”是使动用法，意思是“灰尘使貂裘的颜色暗淡了”。在这里，一个“暗”字将岁月的流逝，人事的消磨，化作灰尘堆积之暗淡画面，心情饱含惆怅。“暗”字既含动词“使”的意思，又含形容词“暗”的意思，一石二鸟，十分简练。李清照《如梦令》“知否，知否？应是绿肥红瘦。”

“绿肥红瘦”四字，无限凄婉，却又妙在含蓄。“绿肥”指雨后绿叶光润、舒展、肥大；“红瘦”指雨后红花受损凋零，飘落不堪的样子。一个“肥”字，一个“瘦”字，说明了女词人对雨后花情的深切了解，体现了作者恋花、爱花、惜花的深刻程度，表达了词人对春光一瞬逝和好花不常在的无限惋惜之情，所以“肥”“瘦”二字特别传神。

用形容词做诗眼，其数量仅次于动词。大家请看下面的诗联：

晚色寒芜远，秋声候雁多。(权德舆《送人》)

雁断知风急，湖平得月多。(白居易《松江序》)

草碍人行缓，花繁鸟度迟。(卢照邻《山行》)

竹阴行处密，僧腊别来高。(张乔《僧房》)

以上诗句的诗眼“远、多、急、缓、迟、密、高”，都是形容词，它们对人或景物作了准确、贴切、生动、有意味的描绘，因此被编者认为“精绝”、“警策”。再看盛唐诗人王维的名联“大漠孤烟直，长河落日圆” 这句。王维用通俗、平常的形容词“直”、“圆”形容大漠孤烟与长河落日，平字见奇，绘景如画，意境雄浑壮阔，被王国维誉为“千古壮观”。