有一部电影，看过者念念不忘，二刷之人扼腕叹息，数次观影者，莫不顶礼膜拜。这不是什么《教父》一样的殿堂级大片，也不是《变形金刚》之类的史诗科幻，更不是某段传奇、某个经典，而是一段大背景下小人物的生长与死去的故事。

《十月围城》的气势很大，陈可辛、陈德森二人执导监制，甄子丹、范冰冰、谢霆锋、李宇春、梁家辉、曾志伟等璀璨影星汇聚一堂。《十月围城》的背景也很神圣，倾覆腐朽封建王朝，欲使华夏大地革新解放。

电影《十月围城》

整部《十月围城》的背景充满了神圣的色彩，为了高高举起的理想主义旗帜，无数小人物演绎了一场场慷慨赴死的悲剧，这种情怀充满了史诗感，却又建立在一个又一个的小角色上。与其说是大业赋予这些小人物历史光辉，我更认为是这一个个小人物把悲剧的革命渲染出神圣的底色。

《十月围城》将所有巨星拉近人间，演绎着一个个平凡人的角色，抛弃了空洞的、具有隔代感的历史文本，改为对小人物的塑造以填充整部影片精神世界，这样的手法更有情感的基点衍生，就像植物的根系连接土壤更具真实。

我将解读其中三位小人物的心中所爱，来分析这一部充满生命力与颗粒感的《十月围城》。小人物如何被赋予历史光辉？又如何以平凡的情感掩盖辉煌的革命光环？

近乎所有的电影，都带着某种对现实的不满足，在荧幕中以理想主义的构架表达出来，无论是达到观者某种*的满足，或是对某种痛点的刺激，这类手法的使用贯彻了整个电影史。

作为第七艺术，具有相当的反复性，无论是塑造还是摧毁，新生亦或是湮灭，某种空洞情绪的无限放大都必有其相反的艺术所诞生。《十月围城》的背景是孙中山先生回国决心起义，与那些为革命而死，又或是恢弘的革命战争场景不同，陈德森刻意将主角由革命者的理想主义，变为了更具小家情怀的小人物，这就是影片的情怀基点。

一人独挡刺客死去的少林和尚——王复明

如《建国大业》的情怀，史诗感、恢弘大气，就是一部充满了理想主义以及牺牲、无畏等光辉特质的赞美讴歌，但是与它一同拍摄的《十月围城》却反其道而行之，用一群贩夫走卒为碎片，拼凑成巨大光辉瓷盘底部的一个碎裂的一角。