根据《后汉书·舆服制》记载汉服“始于黄帝，备于尧舜”，所谓的“衣裳制、深衣制、袍服制、襦裙制”其实指的就是汉服四大基本形制，按照我们现在的话来讲也就是汉服的四种基本款式。

《易·系辞下》载：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。”

衣裳制是汉服体系中最古老且最基本的形制，由上衣和下裳两部分组成。上衣多为交领或直领，长度通常到腰部或稍长，下裳则类似于裙子，宽松且长及地面。这种形制在汉朝以前非常流行，是古人日常穿着的主要款式。

衣裳制的发展和当时的裤制形式息息相关，在内裤出现之前，它有一个很重要的功能：遮住人们的隐私部位。

先秦时期的裤子类似于我们现在的开裆裤，它前后是空档，所以，古人才需要在裤子外面再穿上一件“裙子”来遮蔽隐私部位。

衣裳制的裁剪相对简单，上衣和下裳分开裁剪后再缝合在一起。在穿着时，上衣的衣襟交叉在胸前，下裳则围绕腰部固定。这种设计既方便活动，又能展现出优雅的气质。

衣裳制的颜色、图案和配饰都非常讲究。在古代社会，不同的颜色、图案和配饰代表着不同的身份和地位。因此，衣裳制不仅仅是一种服饰，更是一种文化的象征。

深衣制是衣裳制的一种演变，其特点是将上衣和下裳在腰部相连，形成整体。深衣在周朝时期开始流行，并逐渐发展成为一种正式的礼服。深衣的裁剪比衣裳制更为复杂，需要先分别裁好上衣和下裙，然后再缝缀在一起，形成一体的样式。

深衣的衣襟设计独具特色，通常为交领或直领。交领的设计使得衣襟在胸前交叉重叠，形成了一种优雅而端庄的风格；而直领则显得更为简洁大方，凸显了穿着者的气质和风范。腰部束带的设计则起到了固定身形的作用，使得深衣在穿着时更加合体。

深衣的下摆宽大且长及地面，这种设计不仅增加了深衣的层次感和立体感，同时也展现了一种庄重而优雅的气质。在行走时，宽大的下摆随着步伐摆动，仿佛是一幅流动的画卷，充满了动态的美感。

广袖的设计是深衣的另一大特色。宽大的衣袖随着手臂的摆动而飘动，给人一种轻盈而飘逸的感觉。这种设计不仅增加了深衣的美感，同时也体现了古人对于自然和自由的向往。

【周朝深衣】

除了款式设计上的独特之处外，深衣的颜色和图案也是其魅力所在。不同的朝代和时期有着不同的审美标准和时尚潮流，因此深衣的颜色和图案也随之变化。从素净淡雅的单色到华丽繁复的刺绣图案，每一种颜色和图案都代表了当时社会的审美追求和文化风尚。

深衣的配饰也是其重要组成部分之一。腰带、玉佩等配饰不仅起到了装饰作用，同时也体现了穿着者的身份和地位。在古代社会，深衣是官员和士人的主要服饰之一，因此其配饰的选择也非常讲究。精致的腰带和玉佩不仅彰显了穿着者的尊贵身份，同时也为深衣增添了一份华丽和贵气。

按照《五经正义》的说法，深衣的衣裳相连，被体深邃，象征着天地人三者的和谐统一。在古代中国哲学中，天、地、人被视为宇宙间最基本的三个要素，它们之间相互依存、相互制约，共同构成了宇宙万物。深衣的设计巧妙地将这三者融为一体，体现了古代中国人对于宇宙万物和谐共生的追求。

深衣的各部分设计也都有着深刻的寓意。袖根宽大，袖口收祛，象征着天道的广阔无垠和包容万物；领口直角相交，则象征着地道的方正和稳定。背后一条直缝贯通上下，象征着人道的正直和无私；下摆平齐，则象征着权衡公平和正义。这些设计元素不仅使深衣在外观上独具魅力，更在文化内涵上赋予了它深刻的意义。

此外，深衣还体现了古代中国人对于时间和空间的独特理解。上衣用布四幅，象征一年四季的循环往复；下裳用布十二幅，则象征一年十二个月的周而复始。这种设计不仅使深衣在结构上更加合理，也体现了古代中国人对于时间和空间的周期性和规律性的认识。