冯延巳（字正中）是五代时期南唐著名的词人，也是南唐位高权重的大臣，他一生三次入相，但其实冯延巳的政治才干平庸，之所以能够位极人臣，是因为和中主李璟的好友关系。冯延巳为官并没有什么好口碑，据史*载，他在朝中结党营私、专横跋扈，是当时的“五鬼”之一。

当然，即便冯延巳不是一个好官，但他绝对是一位好诗人。冯延巳最大的成就是词，其词多写闲情逸致，有着浓厚的文人气息，但是，他的词却又绝非一味低沉哀叹，虽然不脱花间习气，可是却既有韵味又有深度，对北宋词人有着巨大的影响。

许多人都评价过冯延巳在写词方面的杰出才气，比如，陈廷焯在《云韶集》中评价他说：“正中词为五代之冠，高处入飞卿之室，却不相沿袭，时或过之”；近代著名词学家王国维先生，也曾在《人间词话》中评价他说：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气”。由此足见，冯延巳词作的巨大魅力。

今天给大家介绍一首他非常著名的《清平乐》词，这首词，写暮春时节特有的景物，非常有韵味，当然，这首词绝非单纯的写景之作，其中还有一些淡淡的清愁离恨，表现出了人类独有的细腻感情。

清平乐

冯延巳

雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

农历以三月为暮春，而每年三月初三的新月又称为“峨眉月”，所以，虽然这首词具体创作时间不详，但据词意来看，应该是写于农历三月初三左右的傍晚。

开头两句，写雨后初晴，傍晚时分烟雾弥漫、绿水涨满池水的景象，“雨晴烟晚，绿水新池满”，此二句是单纯的写景，是闺中人远望所见之景，色彩鲜艳明亮，表现了雨后初晴的傍晚特有的景象，让人读了大有春意盎然之感，足见词人对春天的喜爱，但似乎还不能看出闺中人的主观感受。

但接着两句，却将感情色彩鲜明地表现了出来，“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷”，双燕归巢，是傍晚常见之景，本来没有什么特别的，但是后面一句“画帘高卷”却出卖了这位闺中人的感情，她对双燕如此殷勤？岂非想到了自己的心事？更何况，院中还有柳枝垂垂，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，不就是这种感情吗？

下片“黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯”，由“黄昏”二字，足见这位闺中人“独”倚之久，那种空虚孤独之情，非经历过无以明白，这似乎与上片末句的“双燕”形成了鲜明的对比，燕子双双归来，但人儿却独自一个。试想，一位美丽的多情女子，黄昏时独自倚靠着栏杆，眉头微蹙，一直伫立到月上柳梢头，可惜的是，心上人并未“人约黄昏后”，那是一种什么感受？望月怀人，此情此境，足见这位闺中人内心的徘徊和凄凉。

末二句“砌下落花风起，罗衣特地春寒”，台阶上的落花随风飞舞，一阵风吹过，她感到一片微寒，闺中独人总是对于落花、暮春特别敏感，她细致的观察这些景象，其实却是主观感情的流露，她明白，落花之春风，同样可以吹落她的花样年华，于是红颜易老之叹，不禁涌上心头。

为什么许多青年人对经典古诗词少有感发？但随着年龄的增长，却越来越能找到共鸣，最终沦为古诗词的忠实粉丝？我想原因便是，古诗词中所展现的细腻感情，我们经历过，终于也懂得了，但我们不知道如何表达，诗人们却用最精辟的句子表达了出来。

冯延巳的这首词，无疑是一首感情非常含蓄的作品，不脱花间习气，但是却突破了花间的艳俗，带给人清丽无伦的感觉，读来韵味无穷，我们不得不佩服词人在遣词造句上的功力，以及构思上的精巧。