《金枝欲孽贰》沿用了前作相同背景下的情境，但在故事的选题上已经脱离了《金枝欲孽》的核心，也就是“斗”。褪去嫔妃宠幸下的明争暗斗，选择在“情”字上的人物挣扎。《金枝贰》在人物构造和剧情的选题上，改变了以往港式套路的喜剧与大团圆，反而是以封建红墙下影射的人物悲剧命运下所塑造并生成的产物。

打破传统港剧特有的俗套情节，在人性和冲突上抹上浓厚一笔的戚其义与周旭明，这对金牌拍档在拍摄手法与剧情伎俩的镜头制作上，费了不少心血。美好幸福大团圆的传统港式结尾，并非戚其义首选，在感情上进一步的自我审视与灵魂追求，却是戚式港剧的常态。在真实场景与虚构内容中进行跳转，让戚其义监制的作品有了更深层次的见解与成效。

拥有《金枝欲孽》影子的《金枝贰》，其故事发展过程是“雾里看花”型。在《金枝欲孽贰》制作的基础上，“庄周梦蝶，蝶梦庄周”是它核心的设定，围绕旧思想事物加持下的人物情感色彩，每句对白都是极度精致，又是难以摸索的。

在主线剧情上，嫔妃与太妃之间的情绪争执，嬷嬷与嬷嬷间的对立、名伶背后的主位嫉妒与蚕食，都是《金枝贰》的主要元素。在辅线上的编排着重打“情怀”牌路线，讲感情勾画，也讲人性的转变与扭曲。

《金枝欲孽》的主题呈现是“有所求”，《金枝贰》的内容恰恰相反，它表现出来更多的，是“无所欲”。

“天地”三部曲的优异成绩，让戚其义的“金牌监制”头衔更加亮眼。戚其义与周旭明的合作，从极具影响力的《金枝欲孽》开始，港剧时代就已经开始刻画这对金牌搭档所打造的独特影视风格。