前言

据王灼的《碧鸡漫志》记载，田为字不伐，与周邦彦、万俟咏同为大晟府御用词人。

崇甯间，建大晟乐府，周美成作提举官，而制撰官又有七。尤俟咏雅言，元诗赋科老手也。三舍法行，不复进取，放意歌酒，自称大梁词隐。每出一章，信宿喧传都下。政和初，召试补官，置大晟乐府制撰之职。新广八十四调，患谱弗传，雅言请以盛德大业及祥瑞事迹制词实谱。有旨依月用律，月进一曲，自此新谱稍传。

时【田为不伐】亦供职大乐，众谓乐府得人云。

宋徽宗本人也是一个文学家，能被他选入大晟府的自然不是俗人。《碧鸡漫志》说“众谓乐府得人云。”可见当年田为被选入“皇家歌剧院”也是风光无比的荣耀。

可惜田为生卒年不详，也没有记录说他是哪里的人氏。 《全宋词》仅仅存词六首，大部分的作品都湮没了。

今天介绍他的两首南柯子，写的都是春愁与相思。

一、《南柯子·梦怕愁时断》

梦怕愁时断，春从醉里回。凄凉怀抱向谁开。些子清明时候、被莺催。

柳外都成絮，栏边半是苔。多情帘燕独徘徊。依旧满身花雨、又归来。

南柯子是唐教坊曲名，此词有单调双调之分。又名《南歌子》、《碧窗梦》等，因为田为还有一首“帘风不动蝶交飞”，所以这个词牌又叫做《蝶交飞》。

南歌子上下片的前两句一般以对仗为正格，例如”翠袖熏龙脑，乌云映玉台；袅袅凌波浅，深深步月来“等。田为这首也不例外，前两句都是非常工整的对仗：

梦怕愁时断，春从醉里回。柳外都成絮，栏边半是苔。

很多词的上阕是写景，下阙转为抒情，但是田为这首上阕即开始抒情。前两句写诗人从愁梦中醒来， 发现春天也在沉醉中不知不觉悄悄归来。梦也好、醉也好，都是为了逃避现实中的愁闷。因此第三句感叹到：凄凉怀抱向谁开？可以向谁倾诉呢？

接着荡开一笔，景中含情：些子清明时候、被莺催。唐人有句：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

梦醒以后，愁思满怀，春莺相催。下片是转是接呢？

柳外都成絮，栏边半是苔。多情帘燕独徘徊。下片接上片，连续三句都是写景，柳絮即杨花，纷纷扬扬在空中飞舞，阑边生苔，表示很久没有人来。絮和苔这两个意象经过诗人精心地挑选，一个动，一个静，一个代表远方漂泊，一个代表家中独守。紧接着写了一只孤燕独自徘徊，依然是是配合全篇的”孤寂“之感。

结尾两句，还是写这只孤燕：依旧满身花雨、又归来。燕子归来了，思念的人呢？诗人没有说，给读者留下了无限的遐想。

二、《南柯子· 春思》

这就是钦定词谱中称为《蝶交飞》的那首《南柯子》：

团玉梅梢重，香罗芰扇低。帘风不动蝶交飞。一样绿阴庭院、锁斜晖。

对月怀歌扇，因风念舞衣。何须惆怅惜芳菲。拚却一年憔悴、待春归。

注意这首词和上一首不同的是，上阕主要写景。开始两句当然还是对仗起：团玉梅梢重，香罗芰扇低。团玉一样的梅子压低了枝头，香罗团扇一样的荷叶刚刚伸出水面。帘幕间似乎没有一丝风，蝴蝶正在交相飞舞。接着是今昔的对比，还是绿荫下的庭院，还是一样的夕阳斜照。

下阙开始回忆：对月怀歌扇，因风念舞衣。依然是工整的对仗，欣赏风月时，怀念歌扇和舞衣。歌扇和舞衣是一种暗喻，代表的是一段情或者一个人。第三句也是自我宽慰：何须惆怅惜芳菲。不要因春光易逝而怜惜和惆怅。

拚却一年憔悴、待春归。拚却：pàn què，意思是：甘愿，宁愿，我愿意用一年的痛苦、憔悴等待春天的归来 。欧阳修《洞仙歌》有句云：“拼了一生，为伊成病。”盼春与盼人，都是一个意思。

这首词由写景转为抒情，词中所选景物都是有隐喻的意象。作诗填词就是选取和主题相关的意象，有条理地组织起来。

结束语

田为的六首词从词意来看，似乎都是北宋时期写成，没有见到他在南宋时期的作品。或许在1127年的靖康之变前田为已经去世，也许在这次浩劫中遭到了不测。据说当时被金人掳去的除了各种礼器、古董文物、图籍外，还有宫人、内侍、倡优、工匠等等，被驱掳的百姓不下10万人。

词本来都是歌唱之词，但是很多北宋时的曲谱在南宋就遗失了，可能也跟靖康之变有关。田为的命运不知所终，只留下了6首词。

结束时，依照惯例用田为原韵填词一首，《南歌子·春》：

雪舞杨花散，风斜燕子回。红飘万点暮春催。惆怅此时怀抱、向谁开。

萍迹沧江水，遗簪屐齿苔。西楼明月自徘徊。无奈捣衣砧上、拂还来。

注：这首词押的是诗韵【十灰】，宋人填词用诗韵的邻韵，也有人喜欢直接用诗韵一韵到底。诗韵中的【灰】部在词韵中被分成了两个韵部。

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