“流行歌曲”顾名思义就是指流行在一个特定的时期及地区，大众普遍喜爱的歌曲。歌词浅白，旋律也不会太过繁复，容易被大众接受。

由于经济生活的改善及网络科技的进步，现代地球村的观念普遍形成，国家、地区的轸域逐渐消失，现代人所要抒发的感情渐趋多元，流行歌曲，音乐结构有越来越复杂的倾向，常吸收不同元素、不同语言，融合在流行音乐中。

流行歌曲与民歌两者最大的差异在于它的时间性和商业性。

和民歌相较，流行歌曲的起伏较大，流行的时间较短暂，汰换率较高；

民歌的保存时间较长，较倾向表现当地、当时的特殊风格。

流行歌曲本质上较属于大众文化，从生产到消费都具有明显的商业性，各种营销手段如唱片的灌录、包装、偶像的塑造及新闻的炒作等等，是民歌所没有的。

广告营销的强力打歌，歌声成为商品，种种设计都为满足市场需求。

昔日的江湖走唱到今日无远弗届的网络下载，不同世代的流行歌谣打破地域的限制而重新被传唱。

一般人对流行歌曲的认知，几乎来自大众传播媒体或音像出版品，从歌曲的制作到电台、电视台、现场演唱会、互联网音乐应用的传唱，建构出对流行歌曲的概念。

传播媒体的演进，同时带动歌曲的流行。从最早以口耳相传，蔚成流行，具地域性、时代性限制的特色，到现在电视各台的歌唱比赛，移动互联网生态下的音乐应用，社交短视频应用，快速养成不少广受大众欢迎的素人歌手，流行歌曲更无庸置疑地成为大众文化的主流。

由于网络的无远弗届，下载方便，不分时代、地域，于是各种禁歌、经典歌谣重新被记忆、改编与传唱，歌谣的文艺复兴于焉形成。

随着传播科技的日新月异，信息流通更加快速便捷，流行音乐随着网络流通，各种歌唱比赛也让不同世代的流行歌曲重新被认知。

流行歌曲具有舒软、轻快、宣泄、取乐、消遣的特质，希望能够在最短时间内产生畅销商品，情歌是最容易生产且最容易讨好听众的题材，因此以软调、感性要求的抒情歌曲，一直是流行歌曲市场的销售大宗。

华语流行歌曲，特别是台湾地区创作的很多流行歌曲耽溺于情爱的书写，爱情成为年轻族群关注的价值目标。

情歌最能打动人心，从怨情到努力，从情爱的创伤中痊愈、成长，能看出现代人自我主宰的能力较过去增强，现代人确实有较多能量在情伤中求得重生。

“庸俗化”、“商品化”的现象，对创作者本身都是一种灼伤，然而触动大众感情的情歌，仍然可以引入严酷的现实，启发大众思考，拥有人文关怀，表达出新歌谣的精神。

能唱出自己的心声，诚恳、真实地表达生活经验，有深刻的感知与反省，是部分音乐人的执着追求。

不管技巧的纯熟度如何，曲风是下里巴人还是阳春白雪，歌曲是专业的音乐人所作，还是闾巷自然的音籁，歌谣书写都来自人性的需求。就观察所及加以分析：流行歌曲的题材可以十分之广博

（1）来自情感自然的需求

（2）来自政治社会的观察

（3）来自人性深刻的洞悉

（4）来自依恋土地的深情

（5）来自凝聚社区的意识

（6）来自宗教虔诚的信仰

（7）来自催化人生的高梦

歌声是写实的生活记事，可以着意于悲悯市井小民生活的辛苦，也可以传达社会的变迁，显现国人的尊严，更可以开展全球的视野。音乐人以歌声提醒人心：要面对过去，才能昂首未来。

本文部分参考邱素云、陈丽明、徐千惠、梁淑玲合写的《歌谣书写的理论与应用──区域文学探索之五》