《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片，该片改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧；张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。

影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。1993年该片在中国内地以及中国香港上映，此后在世界多个国家和地区公映，并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录。

1993年该片荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片 ；此外这部电影还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等多项国际大奖，并且是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影 [3] 。1994年张国荣凭借此片获得第4届中国电影表演艺术学会特别贡献奖。2005年《霸王别姬》入选美国《时代周刊》评出的“全球史上百部最佳电影”。

影片有四个主要时间段：

1. 1924年 北平 北洋政府时代
2. 1937年 “七七事变” 前夕
3. 1949年 人民解放军进入北平
4. 1966年 北 京 “文革”前期
5. 最后就是十一年后，程蝶衣和段小楼再次一起唱戏，程蝶衣拔剑自刎。

影片讲述了程蝶衣和段小楼是一对打小一起长大的师兄弟，一个演生角，一个饰旦角，配合得天衣无缝。尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，于是两人决定合演一辈子《霸王别姬》。但是两人对戏剧的理解不同，程蝶衣认为戏如人生，而段小楼则认为戏非人生。而由此围绕《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，酿成一个又一个的悲剧。

程蝶衣认为戏如人生，“说好了是一辈子，差一年，差一个月，差一个时辰，都不是一辈子！”将《霸王别姬》表演给观众不只是为了敛取钱财，更是对文化艺术的一种传承和颂扬。影片里有一个情节是蝶衣为了救小楼而去给日本人唱戏，小楼被放出来后，蝶衣高兴地对小楼说：那个青木懂戏。蝶衣说这话时我隔着屏幕都能感受到他的喜悦，一种对文化的坚持与执着得到另一个人的理解与欣赏，我觉得这种由心而生的快乐与满足是没有什么能比得过的。后来在对蝶衣是否犯汉奸罪进行审判时，蝶衣仍然坚持了自己的看法，无论社会如何变化，对文化的热爱一直都是深沉且执着的。对程蝶衣的欣赏就等同于对一种人生态度的理解，而且我觉得爱一行就有一行的责任。如果没有像程蝶衣这样的人对文化的守护，可能到如今我们就没有什么文化遗产了，更谈不上对文化的传承和传颂了。

”我不是真虞姬，只是太性情。”段小楼只是一个普通人，虽然他和程蝶衣一起生活了那么久，但有些观念一旦形成就怎么也改不了了。所以对蝶衣的辜负也是必然的，段小楼觉得戏是戏，人生是人生，二者不能混为一谈。但他也并没有把人生活着这件事做好。那个爱他至深的菊仙后来也含泪悔恨而终，这不是菊仙想要的。小楼以为辜负了所有人就能让自己得到保全，但最后不一样自己也没被放过么。

如果说青木是懂戏可以做蝶衣知己的人，那菊仙绝对也不例外。虽然菊仙没那么懂戏，但蝶衣所面对的、所考虑的菊仙都能懂，但从不点破，这样的陪伴也是对小楼的爱之所至。菊仙在影片中是一个很聪明的女人，知道自己想要什么，从来都不糊涂地活着。在请袁四爷去救蝶衣时，小楼和那坤怎么说都没搞定，菊仙两三句就点明说清了利害关系，解决了问题。但最后她唯一的精神支柱也倒下了---我不要她了， 不要了，我要和她划清界限……这正是应了窑姐的那句话么：人都有他自己的命，谁都不例外。

有时候人可能会不知道自己想要什么，但一定有自己想要守护的东西，那这个就一定是你先要的，所以无论发生什么，请一定要守护好它，因为这个或许比自己还重要。如果没有了，那生命就只剩麻木、空洞了。生命都没有了意义，还谈什么活着!!!

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