《三峡好人》是由贾樟柯执导，2006年9月上映的电影。

贾樟柯是我国第六代导演的代表人物，一向以批判现实主义著称。《三峡好人》延续了贾樟柯一贯的批判视角，以纪实的风格展现了“三峡工程”这个关系国计民生的巨大工程之下，一些容易被人忽视的小人物的生活轨迹，以及随之而来的生活巨变。

故事的情节并不复杂，主要讲述了在三峡工程施工地一个叫奉节县的小城发生的两段故事。

来自汾阳的煤矿工人韩三明当年花钱买来妻子麻幺妹，后来妻子*没多久就被公安局解救，回到了自己的老家奉节，两人宣告离婚。如今分别十六年后，他来找前妻和孩子，没想到前妻被自己的哥哥麻老大以三万块钱抵押给一个船主，想带走人必须偿还三万块钱。于是，他和刚认识不久的民工一起到山西挖煤挣钱，争取赎回前妻。

来自太原的女护士沈红和丈夫郭斌的婚姻早已名存实亡，但丈夫始终没有给她一个说法，她千里迢迢来寻觅两年多没有见面的丈夫，就为了要一个明确的答案。终于，在找到丈夫之后，她发现对方早已无法挽留，于是在三峡大坝跳完最后一支舞后决定离婚，从此分道扬镳。

《三峡好人》在我国上映以后，票房只有30.5万元，但这丝毫不影响影片在艺术上的成就。第63届威尼斯国际电影节上，该片一举荣获金狮奖，此前国产电影只有张艺谋的《一个都不能少》曾获此殊荣。此外，该片还获得澳大利亚阿德莱德影展最佳影片奖、香港国际电影节“亚洲电影大奖”最佳导演奖等多个奖项。

本文将从叙事风格、镜头运用、声音塑造、情感表达等角度，深入剖析电影的艺术魅力。

电影的叙事结构，指一部影片的结构组织关系和故事表达方式。

本片的叙事风格有以下几个特点。

（1）平行蒙太奇的叙事手法

平行蒙太奇，指的是两条以上的情节线并行表现、分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题或一个情节。

这部影片的情节十分简单，在叙事上采取平行蒙太奇的手法，将两条主线通过三段结构表述出来：首先以韩三明寻找麻幺妹开启，随后穿插沈红寻找丈夫的故事，最后以韩三明找到并力图赎回前妻结束。

影片设定烟、酒、糖、茶四个板块，这是中国老百姓生活中最常见的生活用品，导演用这四种生活必需品将两条主线在承转衔接中稳步推进，借此来勾画影片的整体框架，营造出浓浓的生活气息。

在两条主线的展开方式上，与常规性的电影主线相互交错、反复交汇不同，这部影片的两条主线几乎没有多少交织、联系，只是发生在同一个时间、地域、背景下的两个相对平行的故事。

这样的叙事手法之下，使两个故事的联系若隐若现，但故事的描述十分顺畅，情节非常连贯，事件走向也更加合情合理。

从叙事主体来看，影片采取了非人称叙事的方式。

在叙事理论中，可以把叙事分为人称叙事与非人称叙事两大系列。非人称叙事，主要指的在叙述过程中，没有有明晰可辨的叙述主体的方式。

常规电影中，一般采取第一人称“我”的视角，或者采取第三人称“ta”的视角，然而这部影片则不然。

采取非人称叙事的方式，使观众能比较客观地感受事件的发展和人物的境遇，较少地受到主观视角的干扰。

当然，这也并不意味着叙述是纯客观的。导演在影像、场景、画面等方面的选择，本身就带有创作者的主观好恶和个人意图，只是相对人称叙事而言使观众被人为引导的感觉要轻而已。

叙事的多重视角，主要指分多次讲述同一个故事,从不同的角度展示不同的人对同一个人或同一情况截然不同的反映。

a.从两位主角的视角来看，两个故事描述的都是非常规化的感情。

韩三明的视角里，他接触的都是民工、船夫、农民等草根阶层，他的婚姻是非法买来的，跋山涉水寻找前妻和孩子，尽管生活非常贫苦，但宁可冒生命危险也要努力赚钱解救她。

沈红的视角里，她接触的是所谓的“精英”阶级，她和丈夫是合法婚姻，尽管生活相对富足，但两人的感情却走向终点，她只能无奈地放弃正常的婚姻。

两段感情相比，韩三明夫妇穷苦而没有文化，沈红夫妇则高知而又相对富裕。但是，有文化的沈红丈夫却背叛了妻子，生活懦弱，对感情不负责任；而大老粗、没文化的韩三明却主动承担前妻的债务，打算舍命赚钱换回她的自由。

从二段感情的对比来看，导演显然希望观众看到在物欲横流的社会风气下，尽管有郭斌那样为了金钱而变得扭曲的人，却还有韩三明这样看似不起眼的小人物身上存留的那份质朴和善良。

b.从民族和社会的视角看，三峡工程是关系国计民生的重大工程。

无论是从既往的报道、官方的宣传和新闻的解说，我们都可以看出三峡工程对广大国民的深远影响，特别是影片里间隔性地展现电视、广播里的宣传报道，就能看出多年来的舆论和宣传导向。

三峡工程功在当代、利在千秋，这是毋庸置疑的，但重大变迁的背景下小人物的生存状态，则是这个视角很难展现的。

c.从草根阶层的视角看，工程建设彻底打乱他们以往的生活节奏

韩三明风尘仆仆来到奉节寻找前妻，由于过程不顺利，为了生存就加入民工队伍一边赚钱一边寻人。