《三夫》是香港导演陈果“妓女三部曲”（《榴莲飘飘》，《香港有个荷里活》）的收官之作。

前两部使饰演女主角的秦海璐与周迅相继封后，并将二人送上世界影坛。这次又让曾美慧孜摘得金像奖影后，可谓“影后开光师”。

壹

本片讲述了一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。她有着超乎常人的性欲和三个丈夫，她将自己献身于她的工作。这部电影充满了强烈的*,用“性”来讽刺时代。

《三夫》可谓今年整个华语影坛尺度最大的一部影片。这几年鲜有佳作问世的陈果，不声不响地放了个大招，给自己的经典系列“妓女三部曲“画上了句号。

陈果的“怪才”称号绝非浪得虚名，《三夫》既“怪”又“狠”。表面看上去像是一部情欲怪谭，实则是一部狠狠批判现实与政治问题的黑色寓言。

《三夫》其实是一部很简单的电影，只不过讲四个人生存的故事。一个生活在香港的奇异小家庭，面对生存困境的故事。其实不用解读什么，就算看不懂就当娱乐片看吧，当AV看也不错，但它是有社会意识的AV，看得过瘾就好。——陈果

千禧年之初，陈果交出了“妓女三部曲”的头两部，围绕两名北方来香港为妓的女子，道出改革开放与香港回归后的经济与意识形态纠结。

要探讨这些问题，大概没有比南来妓女更好的切入点了：她们是外来人口，在社会分工的光谱当中属于“低端”中的“低端”，地域差异、资本运作、商业社会价值在她们身上的推演与拉扯最为激烈。

与大众想象不同，陈果电影中这些一般为人所不齿的女性，在经济能力、技能与志向方面，远比身边的男性要来得高明。北方妓女透过“迁移”，利用地域上的经济或法律差异赚取金钱，这样的经营方式也正是现代跨国资本主义的运作手法。

陈果对妓女的描述鲜少有道德判断，她们既非弱势，甚至没有“污名”可去。以妓女为题，表面声色犬马，但他以此叙说的，一直都是错综复杂的中港关系──这个主题到了《三夫》依然未变。

时隔十七年，中港关系除了回归问题以外也有了新进展。近期热议的大湾区与港珠澳大桥便成为了《三夫》最后亮出的“底牌”：

由邓月平饰演的香港援交女孩要去大湾区寻找发展机会，旅途当中，广播新闻报告着港珠澳大桥庞大的建筑成本，还有三地分担相关款项的方法。下一个镜头，性欲始终无法满足的蜑家女小妹与三名丈夫迷失在港珠澳大桥下的海洋中央──缺少言语、只被身体本能驱动的小妹，她无法被满足的性瘾，似乎是国家大型基建如同无底洞般开支、沉默运作的国家机器的转喻；不断设法填满小妹欲求的三个丈夫，似乎就是港珠澳三地的道成肉身。