白描，也称双勾，是中国画的主要表现手段之一，其特点是不借助色彩和明暗关系，完全用线条来表现绘画对象的形体、结构、质感和虚实，从而达到形神兼备的造型要求，形成中国画“以线造型”的审美要求和艺术特色。

白描是以线条的运用来表现形式美的，是中国画造型的基础。学习工笔画，必须以白描作为基本功，所谓“白描打底”就是这个意思。

线条在客观事实中并不存在，它是作者从复杂的描绘对象中概括提炼出来的一种造型方式。这就要求作者对描绘的对象有着深刻细致的观察和充分的理解分析后再提炼出来，要求作者充分地了解描绘对象的生长规律和组织结构。白描的空间感是通过线条的虚实、疏密、浓淡、粗细等对比手法来表现的。

练习工笔画的勾线技法时，基本上要运用起笔、运笔、收笔三个阶段的行笔方法。白描不是用勾线笔去“描”，而是用书法的规律去“写”线条，正所谓“书画同源”。

顿笔

笔身用力下按，根据需要按到不同的部位，下按轻者称为驻笔，下按重者称为顿笔。顿笔能使线条加粗成节状，或者来改变运行方向。图中的大小不同的红点表示了顿笔时向下压的不同力度，所造成的结果也是不一样的，小点为驻笔，大点为顿笔。

挫笔

运笔行进中，稍一停顿，然后向后行笔，再从原路或略错开一些向前推进（见红圈内行笔路线示意）。这一停顿、一退、一进的用笔方法，就是挫笔。挫笔可以加强线的节奏变化，同时进行蓄力，做再一次发力的准备。

白描中比较常见的线条形式有中锋、侧锋、钉头鼠尾描、铁线描、兰叶描、游丝描等，在实际应用中需要灵活掌握，不可拘泥于教条。

中锋

其特点是线条挺拔有力，有起笔、收笔的动作，笔锋垂直于纸面。一幅白描作品中大部分地方都会采用这种方式来处理。