因此，粤剧中所使用的竹笛多采用白竹制备而 成。白竹的竿壁较厚，某位大师在制备白竹竹笛时，通常会选择较一般竹笛略微粗大的竹材，在根据粤剧演奏者们的演奏喜好调整指孔的大小、位置等，使粤剧演奏者在使用过程中更加得心应手。总之，粤剧对竹笛的要求以音色浑厚、稳重为主，白竹竹笛最为适合。不仅仅是在戏剧中，竹笛在同时在陕北民歌中也是极具代表性的乐器。陕北民歌与竹笛的结合主要表现在两方面。
首先，是将竹笛作为乐器中的一种融入陕北民歌的表演中 。 陕北民歌脱胎于陕北地区劳动人民的日常劳作、生活，具有极为典型的陕北地区汉族民歌特色。陕北民歌以五声音阶为主，调式则多以徽、商、羽为主，而较少在陕北民歌中使用宫调，角调则更为罕见。竹笛引入陕北民歌以后，因其具有高亢明亮、豪放粗狂，极具阳刚之美的一面，又具有温婉柔和、缠绵悠长的一面，而与陕北民歌的多种曲风相协调。竹笛在传统 北方民间音乐的基础上，实现了与陕北民歌的高度融合。
其次，以竹笛为唯一乐器重新演绎陕北民歌。在陕北地区以竹笛进行艺术演绎的启蒙者，初步尝试从秦腔中汲取艺术精华，试图实现“器乐演奏声腔化”，即尝试以竹笛的演奏实现陕北民歌中的典型的“声腔化”;之后，众多的艺术家再次从秦腔等陕北民歌中汲取艺术素材，以竹笛模拟并创造出了类似陕北民歌的演奏技法，通过竹笛这种乐器中的滑音等技法非常完美地实现了对陕北民歌中的唱腔的模拟。至今，以陕北歌曲为基础的竹笛作品大量涌现，越来越多出自陕北民歌的竹笛演奏技巧开始出现。
陕北民歌中的竹笛演奏以及用竹笛进行陕北民歌的二次演绎均要求竹笛具有较为宽广的音域，能够更加完美的实现或是温婉以及高亢的演奏需求，在一些艺术家的作品中更能满足这方面演奏者的需求。
