这可能就是长大的代价。
作者 | 郑玄
看完今年的 B 站跨晚，盯着电脑屏幕想到凌晨两点，不知道写点什么。
最初的计划是聊聊今年 B 站跨晚的那些「梗」——前两年的跨晚，二次元、怀旧和站内流行的各种小众文化齐飞，别说刚注册 B 站的新人或者慕名而来的「中年人」，即使是混迹 B 站多年的 lv6，没有弹幕和百度的加持，也很难「get」所有的梗。
但今年实在没有科普的必要。跨晚的内容全面向潮流文化靠拢，大部分时候都是中规中矩的流行歌手，中规中矩的舞蹈、舞台剧，只在周深、马克西姆、原神和其他一些藏得更深的角落里，才能看到 B 站的影子。晚会直播的弹幕，也看不到太多前两年的科普和共鸣——当然从好的方向来看，「为什么都是日文歌？」、「为什么要播这个？」的弹幕，今年也少了许多。
还有两个主持人的过场，看似变得简洁、高级，但却失去了前两年朱广权、撒贝宁、陈超这批人主持时把自身段子手、凡学梗玩到烂的「B 站味」。忽略掉那几个玩烂的干杯、三连梗，一场晚会看下来，说是哪家卫视的跨晚主持一点也不违和。
与 BML 这种定位二次元文化的活动不同，跨晚是 B 站破圈的象征，拥抱主流文化本身没有问题。在 2019 年和 2020 年，B 站的做法更像是把二者巧妙的融合，二次元这种亚文化以更大众的方式呈现，流行文化、传统文化则用与 B 站文化结合的方式呈现。最终呈现出一台多元化的跨年晚会，这很 B 站，也很稀有。而在今年，更像是一种切割，只把主流文化更容易接受的留在跨年晚会。
站在大众的视角，很难说对于今天的 B 站，这样的做法是正确还是错误。从数据来看，11 点左右跨晚直播间的人气值就突破 3 亿，热度还要在 2020 年之上（巅峰人气值约 2.5 亿）；晚会结束后微博热搜也冲到 10 名左右，觉得好过几大卫视的人还是占了多数。
但对于 B 站老用户，显然从情感上不太容易接受。早上 8 点打开跨晚回放的评论区，大约积累了 1000 条评论，大多数熬着夜看完跨晚，熬着夜评论的都是那些 5 级、6 级的老会员，我读了一遍长评和顶到前排的短评——「失望」、「不如前两年」、「舞台高级但质量下降」……算是 B 站「老人们」最常见的情绪。
想了想，决定记录一下今年 B 站跨晚那些「留下的」和「消失的」东西，也算缅怀一下失去的青春。
01
消失的：五月天
犹豫了一下「五月天」和「二次元」哪个应该放在第一个，想了想，应该还是五月天。
五月天有首歌叫《干杯》，这首歌的名气在五月天的流行歌曲中可能都排不进前十，但在 B 站却是无人不知无人不晓。众所周知，B 站有一个用了八年的 Slogan——「（゜- ゜）つロ 干杯~bilibili」。尽管 2020 年 B 站更新了 Slogan，但在此之前，干杯早已和投币、三连、弹幕一样，是 B 站文化的符号之一。
2019 年和 2020 年跨晚，五月天都是压轴出场，陪伴成千上万的 B 站用户度过新年的最后一天。很多人一年只听一次《干杯》，但在过去两年，这首歌都是 B 站年轻人们，在那一年里听的最后一首歌，以及新一年的第一首歌。
五月天 | 图片来自 2020 年 B 站《最美的夜》跨年晚会
今年五月天和腾讯音乐合作，在视频号播了跨年演唱会，开起直升机、挖掘机、游轮玩到飞起，还拉来了周杰伦；同时「分身」到湖南卫视跨晚，连线献唱《突然好想你》和《干杯》。
只有守着电脑看 B 站跨晚的老用户在问：我们的李谷一呢？
（注：李谷一的《难忘今宵》是春晚跨年的常驻节目，因为《干杯》，五月天又有 B 站李谷一之称。）
02
消失的：二次元
广义上的二次元指的是所有 ACG 文化相关的东西，狭义上的二次元，指的是日本传入国内的动画、漫画、Cosplay、宅舞、偶像等日本宅文化。
这里的消失主要说的是狭义上的二次元。2019 年自不用说，2020 年跨晚二次元内容已经有所收敛，但至少能记住的还有虚拟偶像，几位 UP 主的京都动画主题曲混唱，动漫神曲《天使的行动纲领》，AKB48 SH 唱的《公主连结》、跳的*舞……
